Смотреть что такое "Гропиус, Вальтер" в других словарях

Основатель «Баухауза», один из ведущих архитекторов XX века, апологет функционализма и машинной эстетики - Вальтер Гропиус (1883-1969) оставил о себе богатую память в разных странах мирах. Вырос и состоялся в Германии, начинал вместе с Ле Корбюзье и Мисом ван дер Роэ в мастерской Петера Беренса; затем воевал на Западном фронте во время Первой мировой войны, едва не погиб, получил два Железных креста. После войны он поднялся вместе с «Баухаузом», а в 1930-х годах - эмигрировал из Германии, где зарождался фашизм, и переехал в Соединенные Штаты транзитом через Великобританию. В США Гропиус построил ряд знаковых объектов модернизма (в частности, собственный дом в Линкольне и небоскрёб Pan Am в Нью-Йорке) и преподавал в Гарварде. После себя основатель «Баухауза» оставил немало афоризмов и избранных высказываний об архитектуре.

Гропиус в Линкольне у своего дома, 1967

Небоскрёб Pan Am (тогда и сейчас )

ЛЮБИМЫЙ ЦВЕТ

Меня в детстве как-то спросили: «Какой твой любимый цвет?». Я ответил: «Все цвета радуги». Я люблю пёстрые, смешанные цвета.

Офис Вальтера Гропиуса в Баухаусе, Дессау

Интерьер загородного дома, США

ОБРАЗОВАНИЕ

Обучить кого-либо искусству как таковому нельзя, но мастерству - можно. Архитекторы, художники, скульпторы - все мастера в первоначальном смысле этого слова. Таким образом, это является фундаментальным требованием всего художественного творчества, что каждый студент должен пройти тщательное обучение в мастерских всех ремесел.

СТАНДАРТИЗАЦИЯ

Путь к количеству и стилю - это такая организация труда, которая будет применять промышленные технологии в строительной сфере. Массовая продукция будет приносить успех, если объединит в себе высокое качество сырья, труда и низкие цены. Путь в будущее лежит через стандартизацию и префабрикацию. (1910)

Ошибочно предполагать, что архитектура ухудшится из-за индустриализации конструкций жилого дома. Напротив, стандартизация элементов здания окажет благотворное влияние на создание единого характера новых жилищ и предприятий. (1955)

Дом Гропиуса в Линкольне, Массачусетс

ПЕРВАЯ МИРОВАЯ

Атмосфера накануне Первой мировой войны была пропитана лживостью и снобизмом. Было очевидно следующее: чтобы архитекторы изобретали гениальную, соответствующую духу времени архитектуру, необходимы революционные перемены в «визуальном» образовании молодого поколения и в то же время - интенсивное обучение в сфере массового жилищного строительства . <…> Накануне Первой мировой я и некоторые другие архитекторы видели возрастающую и пугающую тенденцию: представители нашей профессии всё сильнее и сильнее натягивали на себя смирительную рубашку.

На войне мы осознали ужасающую пропасть между реальностью и идеализмом. Именно там я понял, какую важную роль может сыграть архитектор для нашего поколения.

Первая мировая - это не просто проигранная война. Мир подошёл к концу. Мы должны были начать поиски радикальных решений наших проблем.

Баухауз положил начало борьбы с привычными до того академическими методами воспитания маленьких Рафаэлей и обучения архитектурному проектированию; мы стремились вернуть общенародной художественной деятельности творческие таланты, покинувшие её в ущерб как своим личным, так и общенародным интересам. (1922)

Эскиз комплекса Баухауз в Дессау

Атмосфера Баухауза была просто превосходной. Я тратил 90 процентов своего времени на борьбу с правыми радикалами, оставшиеся 10 - на дизайн.

Кресло F51

Конечной целью всей визуальной художественной деятельности является строительство! Архитекторы, художники и скульпторы должны вновь научиться знать и понимать многогранную форму строительства в полном объёме, а также по частям. Только тогда они сами по себе будут наполнять свои работы архитектоническим духом, который они потеряли в салонном искусстве. <…> Художник - возвышенный ремесленник. <…> Давайте создадим новую гильдию мастеров без классовых различий - они разрушат стену высокомерия между ремесленниками и художниками. Давайте вместе желать, разрабатывать и создавать здание будущего, которое будет заключать в одной форме всё: архитектуру, скульптуру и живопись, - и возвысится над миром в виде кристаллического символа новой, всевозрастающей веры. (1919)

Дом Соскина, Тель-Авив, Израиль

Баухауз существовал ради строительства.

Баухауз стремился продемонстрировать, каким образом можно достичь единства в многообразии, используя для этого материалы, технику и представления о форме, отвечающие своему времени. Этот метод был революционным, и я не знаю до сих пор ни одной другой системы воспитания, которая могла бы скомпрометировать или заменить направление баухаузовской идеи. Сейчас, когда происходит смешение весьма сомнительных вещей, лишь имитирующих различные способы обучения без какого-либо их самостоятельного творческого развития, внимание к Баухаузу усиливается вновь. (1961)

Баухаус в Дессау

Я не намереваюсь воспроизводить,таксказать, трафаретный «Современный стиль» из Европы. Я собираюсь привнести такой метод работы, который позволит студентам решать проблемы в соответствии с их индивидуальными условиями. Я хочу, чтобы молодой архитектор мог найти собственный путь в каких бы то ни было обстоятельствах... чтобы он мог создавать правдивые, неподдельные формы в тех экономических, социальных и технических условиях, в которые он поставлен, вместо продвижения заученных формул, которые, возможно, приведут к совершенно иным результатам… Решение проблем нашего общества должно быть беспристрастным, оригинальным и гибким. (1937; вступительная речь в Гарварде)

НАШЕ ВРЕМЯ

Возможности новых технических средств значили для людей моего поколения даже ещё больше, чем для нынешнего, но в начале нашего движения стояла идея, а не одержимость новыми формами и приёмами. Наш испытующий взгляд был направлен прежде на сами жизненные процессы. Как следует жить: трудиться, передвигаться, отдыхать, как создать жизнетворную среду для нашего изменчивого общества, - вот что пленяло наши мысли. (1955)

Движение - решающий мотив нашего времени. Техническая и художественная форма снова срастаются в органическое единство. Так новая развитая форма получает свою исходную точку в произведениях индустрии и техники. (1914)

Технические новшества , первоначально расцветавшие как чудесные средства для достижения цели, превратились в самоцель; индивидуальные методы проектирования омертвели во враждебных друг другу догмах; новое сознание наших растущих связей с прошлым извратилось в духе эклектизма; наше материальное изобилие ложно используется в стихии социальной безответственности во имя идеологии «искусства для искусства»; наша молодежь, сбитая с толку открывшимися и предоставленными в её распоряжение богатыми возможностями, прячется в узкие рамки строго лимитированных заданий и ищет самовыражения в бессмысленных новшествах и сенсациях. Короче говоря, мы, архитекторы, должны признать, что утеряли истинное направление, все свои задачи, своё достоинство и доверились воле случая. (1961)

Попытки классифицировать и уже тем самым замораживать развивающееся искусство и архитектуру, когда они ещё находятся в стадии становления, превращая их в «стиль» или в какой-нибудь «изм», могут скорее подавить, чем стимулировать творческую активность.

Баухауз никогда не интересовался формулированием какой-либо догмы или стиля, адресованного времени, так же как для него никогда не были самоцелью технические методы. (1961)

Музей искусств в Тель-Авиве, Израиль

АФОРИЗМЫ

Единство - в многообразии.

Творческая искра берёт свое начало в индивидуальности.

Красота - естественный компонент жизни, который не может быть изолирован, как привилегия для эстетически достойных; это фундаментальная потребность любого человека.

Вальтер Гропиус и Иза в Линкольне, США

Современная, гармоничная и живая архитектураявляется видимым признаком подлинной демократии.

Ум, как зонтик . Он функционирует лучше всего, когда открыт.

Архитектура начинается там, где заканчивается инженерия.

Gropius), (1883-1969), выдающийся немецкий архитектор, теоретик архитектуры, один из основоположников функционализма, последовательно разрабатывавший принципы рационализма в архитектуре. Покинул Германию после прихода нацистов к власти. Родился 18 мая 1883 в Берлине, правнук Мартина Гропиуса, известного архитектора-классициста XIX века. Учился в Высших технических школах Берлина и Мюнхена (1903-07), испытал влияние Петера Беренса, ассистентом которого был в 1907-10. Гропиус стремился к выявлению функционального назначения построек в их внешнем облике, что обусловило новизну архитектурных форм: например, ленты остекления, опоясывающие здание обувной фабрики "Фагус" в Альфельде (Ниж. Саксония, 1911, совместно с А.

Майером), подчеркивают легкость навесной стены. В административном здании на выставке "Немецкого Веркбунда" в Кельне (1914) кирпичные стены выразительно противопоставлены легким металлическим конструкциям и остеклению. В 1918 Гропиус возглавил школы прикладного и изобразительного искусства в Веймаре, объединив их в 1919 под названием "Государственный Баухауз". В период работы в "Баухаузе", он одним из первых стал осваивать те возможности для создания новых форм в современной архитектуре и дизайне, которые заложены в индустриальном производстве. Занимаясь также социальными проблемами зодчества, Гропиус в серийном производстве вещей, в индустриальном домостроении видел средство демократизации архитектуры и материально-бытовой среды, окружающей человека. После столкновения с консервативными властями Веймара, Гропиус переводит "Баухауз" в Дессау, где строит для него новое здание (1925-26), ставшее манифестом выдвигаемых им принципов рационалистической архитектуры; здесь задача организации функциональных процессов диктует асимметричное размещение масс здания. В 1928 Гропиус переехал в Берлин, посвятив себя проблеме т. н. дешевых жилищ. Разработал прием "строчной застройки", при которой стандартные корпуса располагаются параллельными рядами (пос.

Даммершток близ Карлсруэ, 1927-28), создал несколько прототипов экономичных квартир, широко использующихся в Зап. Европе. В 1934 после прихода нацистов к власти Гропиус покинул Германию, два года проработал в Лондоне вместе с Максвеллом Фраем, создал ряд построек, например, Импингтонский сельский колледж (1936-39), способствовавших распространению функционализма в архитектуре Великобритании. В 1937 переехал в США, где стал профессором (1937-52) архитектурного отделения Гарвардского ун-та в Кембридже. В 1946 спроектировал комплексы учебных зданий Гарвардского университета (1949-50) и университета в Багдаде (1961). Построил неоклассическое здание посольства США в Афинах (1957-61), небоскреб авиакомпании "Панамерикан эрлайнс" в Нью-Йорке (1963). Умер в Бостоне после операции на сердце 5 июля 1969.

Отличное определение

—

Неполное определение ↓

ВАЛЬТЕР ГРОПИУС

1883-1969) Вальтер Гропиус вошел в историю как один из зачинателей рационалистического направления современной архитектуры, общепризнанный лидер немецких функционалистов 1920-х годов, создатель и первый руководитель знаменитого Баухауза. С его именем связан один из наиболее интересных эпизодов развития архитектуры капиталистического общества – становление функционализма и его превращение из лабораторных экспериментов в широкое течение, распространившееся в зодчестве почти всех стран мира. Вальтер Гропиус родился 18 мая 1883 года в Берлине, в семье, где профессия архитектора стала потомственной – архитекторами были его отец и брат деда. В 1903-1907 годах он получил специальное образование, сначала в Мюнхене, а затем в Высшей технической школе в Берлине. Однако решающими для становления его творческой индивидуальности были годы работы в мастерской Петера Беренса, где в это же время трудились Мис ван дер Роэ и Ле Корбюзье (в 1907-1910 годах). Под влиянием мастера Гропиус пришел к идее единства предметной среды, окружающей человека Позднее эта идея легла в основу его деятельности в Баухаузе Беренс, один из первых дизайнеров в современном понимании этого слова, воспитывал у сотрудников интерес к средствам и возможностям современной техники, к их влиянию на формообразование в архитектуре и художественной промышленности. Гропиус, развивая идеи учителя, освобождал их от компромиссов с традиционными вкусами, стилистикой модерна и классицизма, тяготением к благополучной красивости. С 1910 года он стал работать самостоятельно как архитектор, член организованного в 1907 году объединения «Немецкий Веркбунд». Первый крупный заказ после открытия своей собственной конторы Гропиус получил от компании «Фагус». Фабрика сапожных колодок, которую Гропиус построил по этому заказу в 1911 году, явилась неожиданным утверждением нового языка архитектурных форм. Гропиус полностью отказался от классической торжественности своего учителя и ясно продемонстрировал новые цели, стоящие перед архитектурой. В этом здании Гропиус использовал достижения прошедших пятнадцати лет. Проявилась тенденция к ликвидации разрыва между мышлением и восприятием, который был органической болезнью европейской архитектуры. Американский историк архитектуры Генри-Рассел Хичкок вряд ли ошибся, когда назвал это здание «наиболее прогрессивным произведением архитектуры, созданным до войны». Исчез намек на театральность, характерный для работ Беренса. Новые возможности стали, стекла и бетона, более четкая трактовка стены, организованное освещение интерьера – все это приведено в продуманное до конца равновесие. Здесь впервые была воплощена мысль об архитектуре, вырастающей на основе целесообразной организации функциональных процессов и ясно выявленных особенностей конструктивной структуры сооружения из железобетона, стали и стекла. Впервые получила свою специфическую форму наружная стена, подвешенная к внутреннему каркасу и превращенная в легкое ограждение. Углы, не имеющие опор, прорезанные непрерывными лентами окон, выявляют ее конструктивный характер. Разработку нового языка архитектуры металла и железобетона Гропиус продолжил, создавая административный павильон выставки Веркбунда в Кельне (1914-1915). Фабрика – модель производственного и административного здания имела машинный зал, на крыше – крытую террасу для танцев и открытые гаражи позади здания. Некоторые архитектурные черты этой модели придавали ей принципиально новый характер. Годы Первой мировой войны были для Гропиуса временем осмысления и оценки результатов первого периода творчества. После войны он, как и многие другие представители творческой интеллигенции Германии, испытал влияние экспрессионизма. В 1919 году Гропиус возглавил школы прикладного искусства и изобразительного искусства в Веймаре и объединил их под названием «Государственный Баухауз в Веймаре», он привнес сюда дух экспрессионистической романтики, поэтизации ремесленничества. В первой программе училища он призывал: «Архитекторы, скульпторы, живописцы, все мы должны вернуться назад к ремеслу!» Однако в пору социальных конфликтов, становящихся все более острыми, идиллическая вера в спасительную миссию ремесла не могла быть долговечной. Гропиус вновь устремляет свои интересы к освоению возможностей индустриального производства. Он ставит перед Баухаузом цель обеспечить массовое производство дешевых, но высококачественных предметов быта, создать методы индустриального домостроения, помочь решению жилищной проблемы в Германии. В годы войны и послевоенных экономических трудностей у Гропиуса возникает интерес к социальным проблемам зодчества. Серийное производство предметов, окружающих человека, он противопоставляет художественному индивидуализму, «производству на заказ». В стандарте и серийности он видит, прежде всего, средства решения социальных задач архитектуры, средства ее демократизации. Вокруг Гропиуса в Баухаузе собирается яркий, но разнохарактерный коллектив преподавателей. Здесь работали и такие известные приверженцы художественного «авангардизма», как Л. Фейнингер, П. Клее и В. Кандинский. Лишь безусловное отрицание господствующих мещанских вкусов и эклектики объединяло всех работников Баухауза. Гропиус направлял их деятельность на выработку универсальных принципов формообразования, единых для архитектуры и дизайна, на создание новых методов преподавания, развивающих способности свободного решения задач, поставленных жизнью, без оглядки на «образцы», на общепринятое и привычное. Такое направление училища привело Гропиуса к столкновению с консервативными городскими властями Веймара. Не приняв компромисса, Гропиус перевел Баухауз в небольшой промышленный город Дессау. В 1925-1926 годах здесь для Баухауза был построен по его проекту новый комплекс зданий, который стал как бы манифестом, вещественно утверждающим принципы рационалистической архитектуры. Смелое асимметричное построение масс отражало организацию функциональных процессов. В контрастах горизонталей и вертикалей ощутимо влияние экспериментов советского архитектора и художника Эль Лисицкого. Здание Баухауза в Дессау было вершиной творческого пути Гропиуса. Постройка отразила и ограниченность функционализма – ее материальная структура создавала пространства, точно соответствовавшие определенной системе функциональных процессов. Рационализм Гропиуса здесь был «одномоментен», он исключал учет возможностей развития, взгляд в будущее. Эту ограниченность Гропиус пытался преодолеть, проектируя вместе с берлинским режиссером Эрвином Пискатором здание «Тотального театра» (1927). Оно должно было подходить для любого типа театрального представления, для любой формы отношений между зрелищем и зрителями. Такой театр не был построен, но идея оставила глубокий след в развитии принципов рационалистической архитектуры. В 1928 году Гропиус оставил Баухауз и переехал в Берлин с тем, чтобы всецело посвятить себя работе в области массового жилищного строительства. Он пытался осуществить свою мечту об архитектуре, способной улучшить условия жизни народа, построить дома, которые при минимальной стоимости позволяют рационально организовать быт и обеспечить необходимый человеку уровень комфорта и гигиенических условий. Чтобы все квартиры получили максимум солнечного света и воздуха и вместе с тем, чтобы выразить идею равноценности жилищ, Гропиус разработал прием «строчной застройки», при которой стандартные корпуса домов располагаются параллельными рядами. В 1927-1928 годах Гропиус применил этот прием в поселке Даммершток близ Карлсруэ, а в 1929 году – в большом жилом комплексе Сименсштадт на окраине Берлина. В Сименсштадте Гропиус и возглавлявшийся им коллектив архитекторов создали прообразы небольших экономичных квартир, во многом определившие основные направления массового жилищного строительства в последующие десятилетия. В 1933 году, после того как в Германии пришли к власти нацисты, даже расплывчатые идеи о совершенствовании социального устройства средствами архитектуры стали рассматриваться как крамола. Гропиус эмигрировал в Англию. Вместе с английским архитектором Максуэллом Фраем он построил несколько зданий, среди которых наиболее значительное – сельская средняя школа в Импингтон-Вилледже (1936). Это здание дало начало развитию специфического для страны типа павильонной школы, его высокая оценка способствовала внедрению идей рационализма в консервативную архитектуру тогдашней Англии. В 1937 году Гропиус принял приглашение Гарвардского университета и переехал в США. Педагогическая деятельность была предопределена чертой его характера – он умел слушать других и воздавать им должное. Он мог не обладать темпераментом или изобретательностью других ведущих архитекторов, но никто среди лидеров нового движения в архитектуре не обладал таким прозорливым философским подходом, который давал ему возможность постигать значение перспективных проблем и устанавливать соотношение между ними в широких пределах. Успех Гропиуса как педагога и организатора обусловлен его способностью видеть стоявшие перед ним проблемы всесторонне, а также – отсутствием косности. Гропиус всегда был готов советоваться и учиться у других, когда чувствовал, что ему могут сообщить что-либо ценное. Он уделял много времени своим коллегам. Его готовность понять мнение других давала возможность его студентам свободно проявлять творческие способности и привлекала к нему людей. Осенью 1947 года, выступая на VI конгрессе CIAM в Англии, Гропиус суммировал свой опыт в области архитектуры. Это были расширенные выводы из концепций его молодых лет. Они относились не только к подготовке архитектора, но и к реформе методов обучения в целом. «В архитектурном образовании обучение методу важнее, нежели чисто профессиональные навыки. Объединение в единое целое знаний и опыт имеет важнейшее значение с самого начала обучения, и лишь тогда мы сможем воспитать в студентах комплексное понимание своей специальности. Такой педагогический подход вызывает в студентах творческий импульс к соединению в одной задаче архитектурного замысла проекта, конструкции и экономики с учетом предполагаемых социальных результатов». Одновременно с началом педагогической деятельности в Америке Гропиус начал строительство собственного дома в Линкольне, штат Массачусетс. Не проходило и дня, чтобы кто-нибудь не приезжал посмотреть на «современный дом» Гропиуса. На сотни километров кругом не было ничего похожего. И все же этот дом с его плоской крышей, верандой американского типа, которая выступала в пространство, оригинальной обшивкой – доски были расположены вертикально, а не, как обычно, горизонтально – и большими окнами по существу был сродни местным традициям. Вслед за этим домом Гропиус совместно с Марселем Брейером построил в окрестности ряд загородных домов. Среди них выделяется небольшой дом в Вайланде, построенный в 1940 году, который как бы сросся с окружающей его лесистой местностью. Он построил также большие, менее привлекательные дома, отвечающие коммерческим интересам их владельцев. Много возражений общественности вызвал поселок для рабочих Нью-Кенсингтон, построенный по проекту Гропиуса около Питтсбурга. Эмигрировавшие в США европейские архитекторы столкнулись с тем, что важные задания поручались обычно крупным фирмам, штат которых состоял из сотен людей, а небольшие архитектурные мастерские, к которым они привыкли на родине, вели тяжелую борьбу за существование. В 1938 году Гропиус и Брейер принимали участие в конкурсе на здание Уинстонского колледжа. Но время для воплощения их идей в жизнь еще не пришло, хотя уже наметился определенный перелом. В 1945 году вместе с группой молодых архитекторов Гропиус основал товарищество «The Architects Collaborative» – бригаду из восьми молодых архитекторов. Их совместная работа привела к созданию ряда выдающихся проектов и сооружений. Так, в 1949-1950 годах был построен Гарвардский университетский центр в Кембридже. Метод коллективного творчества всегда был близок Гропиусу. Фонды, за счет которых финансировалось строительство, были довольно ограниченными по сравнению с теми, что выделялись для строительства прежних студенческих общежитии. Причиной исчезновения «роскошного типа» зданий были не только экономические трудности, но и развивающийся новый подход к жизни. У послевоенного поколения молодежи появилось стремление к большей простоте быта и к углублению духовной культуры. Семь общежитий и входящее в комплекс здание для клуба, столовой, библиотеки и т д., спроектированные архитекторами во главе с Гропиусом, явились достойным выражением нового направления. Отдельные здания соединены крытыми переходами. Большие озелененные площадки расположены на разных уровнях. Взаимосочетание простых малоэтажных объемов, размещенных среди природы, буквально совершило переворот в американской практике строительства университетских зданий. Двухэтажное здание со стальным каркасом, облицованное известняком, с большими стеклянными поверхностями, строилось как общественный центр аспирантов Гарварда. Его тщательно продуманная организация определяет архитектурное звучание всего комплекса. Гропиус настоял на том, чтобы в здании общественного центра было представлено современное искусство. Это была нелегкая задача не столько из финансовых, сколько из эмоциональных соображений. Когда Вальтеру Гропиусу исполнилось семьдесят лет, он считал, что ему «все еще почти нечего строить». А в восемьдесят лет он был осыпан наградами, почестями и таким количеством заказов, которое с трудом можно было бы выполнить. Такова судьба почти всех пионеров современной архитектуры. В США, начиная с 1950-х годов, совершенно неожиданно возникла тенденция к реконструкции городов, хотя нельзя сказать, что были найдены новые архитектурные решения. Прототипом такой реконструкции центра города мог бы служить Бэкбей-центр в Бостоне (1953), если бы проект был осуществлен. Он был разработан группой профессоров университета. Гропиус принимал участие в этой работе, и она несет на себе отпечаток его творческой личности. Это хорошо организованный ансамбль с доминантой в виде крупного конторского здания. Здание представляет собой в плане несколько ломаную линию, наподобие проекта высотного здания Ле Корбюзье в Алжире. Позже эту идею Гропиус осуществил в высотном здании «Пан-Америкен» (1958-1963) для того, чтобы смягчить объемы и массивность сооружения. Но в Нью-Йорке огромное высотное здание «Пан-Америкен» стоит изолированно, вне связи со случайно расположенными рядом сооружениями. В проекте для Бостона доминирующее здание образовывало удачный ансамбль с остальной застройкой. Широкий пешеходный мост должен был соединить центр с политическим учреждением – Залом съездов. В центре перегруженного столичного города с невероятным движением транспорта был бы создан рай для пешеходов. Деятельность Объединения архитекторов, возглавляемого Гропиусом, постепенно расширилась. Школы, административные здания, большие поселки, необычный по своему размаху проект университета в Багдаде (1957). В 1962 году Гропиус начал в Западном Берлине строительство нового городского района на пятьдесят тысяч жителей. Живя в Германии, о заказе такого объема Гропиус даже не мог и мечтать. Этот район города теперь носит его имя. Особенно ярко творческая индивидуальность Гропиуса проявилась при проектировании здания американского посольства в Афинах. Здесь нашло отражение все то, что было достигнуто Гропиусом за пятьдесят лет творческой работы. По периметру здания посольства расположены ряды колонн, облицованных мрамором. Выступающий вперед, как бы парящий карниз дает тень, а расположенный позади него широкий зазор служит для вентиляции. Центральная часть главного здания посольства несколько заглублена, и стены его застеклены внутри и снаружи. Здание посольства, которое по своей специфике связано с определенной секретностью, имеет привлекательный вид. Пройдя через открытое пространство под зданием, опирающимся на колонны, посетитель попадает во внутренний двор-патио, окруженный такими же колоннами, как и по наружному периметру, что, несомненно, свидетельствует о влиянии античной архитектуры. Творчество Гропиуса имеет всеобъемлющее значение – и не только по достигнутым результатам, но и по широте поставленных задач. В архитектурных произведениях Гропиуса, которые составляют лишь часть его творческого наследия, содержатся решения разнообразнейших архитектурных задач, основанные на тщательных научных исследованиях; к ним относятся новые решения эстетических и конструктивных задач в промышленном и жилищном строительстве, в строительстве учебных заведений. Тот факт, что многие произведения Гропиуса, даже созданные им в молодые годы, не потеряли своей первоначальной свежести, служит доказательством его творческой силы. Это относится не только к работам в области архитектуры. Еще в 1913 году Гропиус разработал проект тепловоза, который с точки зрения промышленной эстетики был поразительно передовым. Двадцать лет спустя в этом проекте узнали современную «обтекаемую форму». Его памятник павшим революционерам в Йене тоже остался вполне современным и нисколько не устарел. «Цель архитектуры, – писал Гропиус, – всегда остается одна: создавать пространство и тела. В этом никакая техника и никакая теория не может ничего изменить. Объемное тело можно составить из любых материалов, а художественный гений находит средства и пути, чтобы с помощью таких материалов, как стекло и металл, устроить закрытые пространства и непроницаемую телесность. Нельзя не заметить, что этого рода стремление к формотворчеству в наши дни началось с первоначальной свежестью, началось как раз при развитии индустриальных форм…» Умер Гропиус 5 июля 1969 года в Бостоне.

– полное имя Вальтер Адольф Георг Гропиус (нем. Walter Adolph Georg Gropius ). Профессиональные заслуги – дизайнер, строитель, проектировщик, законодатель нового стиля. Основал Баухауз (нем. Bauhaus), создал объединение молодых студентов «The Architects Collaborative, Inc.» (ТАС), преподавал архитектуру в известном Гарвардском университете, написал несколько книг, а также занимал должность вице-президента «Международного конгресса современной архитектуры» (фр. Congres Intérnationaux d’Architecture Moderne, сокр. CIAM).

Вальтер Гропиус. Биография.

Родился 18 мая 1883 года в семье архитекторов. Отец решал вопросы градостроительства. Матерью Вальтера Гропиуса была Манон Гропиус-Шарнвебер. Прадедом – Мартин Гропиус, к слову сказать, также известный архитектор. Все это нашло свое отражение в характере молодого человека и повлияло на выбор профессии.

В 1903 году Гропиус приступает к учебе в университете Мюнхена. В 1907 году он возвращается в Берлин, город, в котором родился, и получает дополнительное образование.

В 1910 году Вальтер Гропиус встречает Альму Малер-Верфель, которая на тот момент, увы, не была свободна. После ухода из жизни ее супруга, Густава Малера, Валтер и Альма вступили в законный брак. Через год, в 1916 году, они стали родителями девочки по имени Манон. Однако их союз оказался несчастливым и в 1920 году, они развелись. В 1923 году Гропиус женился во второй раз. Его избранницей на этот раз стала журналистка Ильза Франк.

Первые проекты Гропиуса.

В 1907 году Гропиус знакомится с П. Беренсом и приступает к труду в его мастерской. Спустя три года, Вальтер принимает решение оставить мастерскую и переходит к последующему развитию собственных навыков и умений. Первым значимым совместным проектом Вальтера и Адольфа Мейера, становится обувная фабрика «Фагус» (нем. «Fagus-Werke»).

Именно эту работу можно, по праву, считать началом грандиозной карьеры.

В 1914 году Гропиус и Мейер создают новый проект, получивший название «Образцовой фабрики» (нем. Musterfabrik). На выставке, посвященной ремесленным предприятиям Германии, данное строение выделяется на общем фоне. Его необычная конструкция в совокупности с круглыми застекленными фасадами никого не оставляют равнодушным.

Вальтер Гропиус. Первый из Баухауз.

В 1918 году архитектор открывает (в переводе на русск. «дом строительства») в Веймаре. Высшая школа художественного конструирования создается с целью соединить внешний вид предметов, прикладное искусство и ремесло. Студентам Баухауза предстояло подготовительное обучение, которое длилось полгода. Курс включал в себя изучение свойств материалов и освоение основных ремёсел, теоретические и практические занятия проектирования. После успешного прохождения курса студенты приступали к творческой работе в мастерской. Учащихся готовили к проектной деятельности и конструированию. Гропиус тщательно подходил к вопросу подбора персонала — в школе Баухауз работали самые именитые художники и дизайнеры, среди которых были Л.Файнингер, В.Кандинский, П.Клее, Л.Мохоли-Надь, О.Шлеммер и И.Иттен.

В 1926 году Вальтер Гропиус принимает решение о переезде Баухауз в Дессау. Данный этап пересекся с формированием в школе нового направления, для которого стали характерны четкие линии, минимализм, типовое проектирование, использование современных и передовых инженерных разработок и материалов.

В 1928 году Гропиус передает пост управления школой Вернеру Майеру. Но его нововведения оказались не по нраву, как преподавателям, так и студентам, что стало причиной увольнения и ухода швейцарского градостроителя.

В 1930 – 1933 гг. должность переходит к Людвигу Мисс Ван дер Роэ. В 1933 году Высшая школа Баухауз прекращает свое существование.

За годы своего существования идеи и философия Баухауз нашли вое отражение и применение во многих областях — развитие искусства в целом, промышленного дизайна, проектирования и, конечно же, архитектуре. Благодаря выпускникам школы Bauhaus удалось восстановить архитектуру многих городов, которая, к великому сожалению, была частично или полностью разрушена за долгие годы второй мировой войны.

Архитектура Гропиуса.

С 1926 года Гропиус переходит к решению таких вопросов, как массовая застройка жилых кварталов, разрешению трудностей градостроительства и других насущных проблем. Им были выполнены многочисленные проекты по благоустройству:
— поселка Дессау-Тёртен (нем. Dessau-Törten) (1926 — 1931 гг.)

— района Даммершток (нем. Dammerstock) (в 1928-1929 гг.)

— района Сименсштадт (нем. Siemensstadt) (1929 — 1930 гг.)

Столкнувшись с резким неприятием своих идей национал-социалистами, основатель Баухауз, опасаясь расправы с их стороны, переезжает в Англию, где продолжает заниматься архитектурой, а также посвящает себя научному труду. В 1937 году ему поступает предложение о работе, и Гропиус направляется преподавать студентам в «Graduate School of Design», США.

В 1946 году профессор и 8 студентов-единомышленников создают группу «The Architects Collaborative, Inc.». Благодаря таланту и стремлениям команды, был построен целый ряд выдающихся зданий. Именно они в 1949 – 1950 гг. были приглашены для проектирования и строительства Гарвардского центра.

Поздние годы жизни и творчества Гропиуса проходят вновь в родном Берлине. В 1957 году он в очередной раз участвует в выставке «Интербау» (нем. Interbau), предлагая масштабный проект застройки огромного квартала. Фасад вогнутой формы и открытый нижний этаж отличают его проект от всех остальных.

Начиная с 1962 года, Вальтер Гропиус занимается застройкой района Западного Берлина, который и по сей день носит имя выдающего деятеля архитектуры и искусства.

В 1963 году Вальтера Гропиуса награждают орденом почетного доктора при университете Берлина.

Вальтер Гропиус умер в американской клинике Бостона, не выдержав операцию на сердце, 5 июля 1969 года. Школа Баухауз возобновила свою работу в 2001 году, продолжая обучение молодых специалистов, следуя основным идеям основателя школы.

Bauhaus жив.

Работы Гропиуса:

Вместе с Альфельд
Корпус завода сельскохозяйственной техники «Gebr. Kappe & Co.», Альфельд
Жилой дом профессора доктора Феликса Ауэрбаха, Йена
Баухаус, Дессау
(Wohnhäuser der Bauhaus-Lehrer) — дома преподавателей школы Bauhaus, Dessau, 1925-1926
Zwei Häuser в Weißenhofsiedlung, Stuttgart, 1927
Жилой дом Therese Zuckerkandl, Йена, 1927-1929
Karlsruhe, Siedlung Dammerstock, 1928-1929
Gropius Haus, Lincoln, Massachusetts, 1937
Packaged House System вместе с Konrad Wachsmann (Lincoln (Massachusetts, USA)), 1941-1943
Harvard University Graduate Center, первый проект TAC, 1948-1950
Жилой дом Stichweh, Hannover, 1952-1953
Здание университета в Багдаде, TAC, 1957
Pan-Am-Wolkenkratzer в Manhattan, USA, 1957/59
План района Gropiusstadt в восточной части Берлина, с 1960 (позже изменено)
Botschaft, USA, Athen, 1956-1961
Porzellanfabrik Rosenthal am Rotbühl, 1965 в Сельбе
Die Glaskathedrale (официально: Thomas Glaswerk), 1968 в Амберге

Гропиус, Вальтер

Основные сведения
Вальтер Гропиус
Walter Gropius

Гражданство	Германия
Дата рождения
Дата смерти
Работы и достижения
Работал в городах	Веймар, Дессау, Берлин, Ганновер, Йена, Лондон, Кембридж, Линкольн, Афины
Важнейшие постройки	Завод "Фагус" Образцовая фабрика Школа Баухаус
Вальтер Гропиус на Викискладе

Вальтер Адольф Георг Гропиус (нем. Walter Adolph Georg Gropius , 18 мая , Берлин - 5 июля , Бостон) - немецкий архитектор , учредитель Баухауса .

Творческое кредо: «Каждый предмет должен до конца отвечать своей цели, то есть выполнять свои практические функции, быть удобным, дешевым и красивым».

Ранний период

Вальтер Гропиус - внучатый племянник известного архитектора Мартина Гропиуса. Его родителями были Вальтер Гропиус , который в свое время был тайным советником по вопросам строительства в Германской империи, и Манон Гропиус , урождённая Шарнвебер . В г. поступает учиться на архитектора в Мюнхене , а позднее продолжает учёбу в Берлине .

Здание завода «Фагус»

В 1907 г. Гропиус приступил к работе в мастерской Петера Беренса , где вместе с ним трудились и другие известные архитекторы: Людвиг Мис ван дер Роэ и Ле Корбюзье . В г., после трёх лет работы с Беренсом, Гропиус начинает самостоятельную деятельность в качестве дизайнера и архитектора. Как дизайнер он проектирует внутреннее оборудование, обои , серийную мебель , автокузова и тепловоз . Его первой значительной архитектурной работой стало здание eng.) в Альфельд-на-Лайне , которую он проектировал вместе с Адольфом Мейером . Это фабричное здание может считаться отправной точкой в его дальнейшей деятельности по развитию архитектуры из стекла и стали, позже названной «архитектурой модернизма», а в 1920-е гг. объединявшейся под общими понятиями «Новое строительство» (Neues Bauen ) и «Новая вещественность » («Neue Sachlichkeit» ).

Для выставки Немецкого союза ремесленных предприятий (Deutsches Werkbund ), проходившей в г. в Кёльне , Гропиус с Мейером вместе строят «Образцовую фабрику» (Musterfabrik ), которая позже также оказала значительное виляние на современную архитектуру. Особенностью этого строения являются круглые застеклённые башни лестниц, которые позднее, в 1920-х гг, стали популярным художественным элементом у Эриха Мендельзона в его универсальных магазинах.

Долгие годы Гропиуса связывали дружеские отношения с Феликсом Ауэрбахом , профессором физики в Йенском университете , где он спроектировал и построил для четы Ауэрбах жилой дом.

Баухауз

Жилой дом в Ганзе, 1950-е

В последние годы жизни Гропиус возвращается в Берлин, где проектирует девятиэтажный жилой квартал в районе Ганзы в 1957 г. в рамках строительной выставки «Интербау» (нем. Interbau ). Вогнутый южный фасад и открытый первый этаж считается типичным примером так называемого позднего модерна . В 1963 г. Гропиус удостаивается звания почётного доктора Свободного университета Берлина .

Работы

Проекты и постройки

Завод «Фагус», Альфельд-на-Лайне (совместно с А. Мейером), 1910-1911, 1924-1925
Оформление павильона немецкого Веркбунда на Всемирной выставке в Генте (Бельгия); золотая медаль выставки, 1913
Проект выставочного помещения Объединённых мастерских по изобразительному и прикладному искусству (Берлин), 1913
Проекты оформления спальных железнодорожных вагонов нового типа, выпускаемых на заводах Кенигсберга, и легковых автомобилей для автомобильной фирмы в Кёльне, 1913
Проекты жилых и фабричных зданий в Виттенберге, Франкфурте-на-Майне, Позене, Вене, Берлине и Померании (все в соавторстве с А. Мейером), 1913
Административно-фабричный корпус и зал для машин «Образцовой фабрики» для выставки Немецкого союза ремесленных предприятий в Кёльне (в соавторстве с А. Мейером), 1914
Фабричные, торговые и общественные сооружения в Померании, 1914
Дом Баумфельда в Берлине (проект в соавторстве с А. Мейером; строительство совместно с учениками Баухауса), 1919
Проект памятника жертвам мартовского восстания в Веймаре, 1921
Конкурсный проект здания обувной фабрики в Эрфурте (в соавторстве с А. Мейером; вторая премия), 1921
Корпус завода сельскохозяйственной техники «Gebr. Kappe & Co.», Альфельд, 1922-1924
Жилой дом профессора доктора Феликса Ауэрбаха, Йена, 1924
Здание муниципального театра в Йене, ряд жилых домов в Йене, Тюрингии, Берлине, Альфельде, 1923-1924
Проект здания редакции «Чикаго трибюн» (в соавторстве с А. Мейером), 1923-1924
Здание Баухауса в Дессау (проект в соавторстве с А. Мейером; строительство совместно с учениками Баухауса), 1925-1926
Преподавательский корпус («Дом мастеров» - «Meisterhäuser») Баухауса в Дессау, 1925-1926
Оформление выставки немецкого Веркбунда в Стокгольме, 1926
Жилой посёлок Тёртен в Дессау, 1926-1928
Проект здания «Тотального театра» для Берлина в соответствии с идеями Э. Пискатора , 1927
два здания в выставочном жилом посёлке «Вайсенхоф» в Штутгарте, 1927
Дом Терезы Цукеркандл (Therese Zuckerkandl), Йена, 1927-1929
Урегулирование жилой застройки в районе Dammerstock в Карлсруэ, 1928-1929
Проектирование рядовой застройки жилыми домами в районе Сименсштадт под Берлином, 1929-1930
Оформление павильона немецкого Веркбунда в Париже, 1929-1930
Проект оформления легкового автомобиля «Адлер», 1929-1930
Конкурсные проекты зданий театра для Харькова и Дворца Советов для Москвы, 1930
Частная архитектурная практика в Лондоне (в соавторстве с М.Фрайем), 1934-1937
Gropius Haus, Lincoln, Massachusetts, 1937
Packaged House System zusammen mit Konrad Wachsmann (Lincoln (Massachusetts, USA)), 1941-1943
Корпус для аспирантов в Гарвардском университете (в соавторстве с Брауном, Лайфордом и Фробесом), 1948-1950
ряд проектов мебели для австрийской фирмы «Тонет», 1950
Проекты зданий «Бостон-центра» в Бостоне и офиса МакКормик в Чикаго, 1953
Wohnhaus Stichweh, Hannover, 1952-1953
Проекты зданий начальных школ для штата Массачусетс, 1954-1959
9-и этажный жилой дом для выставки «Интербау» в Западном Берлине (совместно с «ТАС» и В. Эбертом)
Проектирование и строительство комплекса

(1883-05-18 )

Ранний период

Вальтер Гропиус - внучатый племянник известного архитектора Мартина Гропиуса . Его родителями были Вальтер Гропиус , который в свое время был тайным советником по вопросам строительства в Германской империи, и Манон Гропиус , урождённая Шарнвебер . В 1903 году Вальтер Гропиус поступил учиться на архитектора в Мюнхене , а позднее продолжил учёбу в Берлине .

В 1907 г. Гропиус приступил к работе в мастерской Петера Беренса , где вместе с ним трудились и другие известные архитекторы: Людвиг Мис ван дер Роэ и Ле Корбюзье . В г., после трёх лет работы с Беренсом, Гропиус начинает самостоятельную деятельность в качестве дизайнера и архитектора. Как дизайнер он проектирует внутреннее оборудование, обои , серийную мебель , автокузова и тепловоз . Его первой значительной архитектурной работой стало здание обувной фабрики «Фагус» («Fagus-Werke») (eng. ) в Альфельд-на-Лайне , которую он проектировал вместе с Адольфом Мейером . Это фабричное здание может считаться отправной точкой в его дальнейшей деятельности по развитию архитектуры из стекла и стали, позже названной «архитектурой модернизма», а в 1920-е гг. объединявшейся под общими понятиями «Новое строительство» (Neues Bauen ) и «Новая вещественность » («Neue Sachlichkeit» ).

Для выставки Немецкого союза ремесленных предприятий (Deutsches Werkbund ), проходившей в г. в Кёльне , Гропиус с Мейером вместе строят «Образцовую фабрику» (Musterfabrik ), которая позже также оказала значительное влияние на современную архитектуру. Особенностью этого строения являются круглые застеклённые башни лестниц, которые позднее, в 1920-х гг, стали популярным художественным элементом у Эриха Мендельзона в его универсальных магазинах.

Баухауз

С 1926 года Гропиус интенсивно занимается жилищным массовым строительством, решением градостроительных и социальных проблем, выступает за рационализацию строительства. Он выполняет многочисленные проекты жилых домов: посёлок Дессау-Тёртен (в 1926-1931 гг.), Даммершток (в 1928-1929 гг.), жилой квартал в берлинском районе Сименсштадт (1929/30 гг.) и проекте «Береговая застройка Йео Минь Пей

Проекты и постройки

Завод «Фагус», Альфельд-на-Лайне (совместно с А. Мейером), 1910-1911, 1924-1925
Оформление павильона немецкого Веркбунда на Всемирной выставке в Генте (Бельгия); золотая медаль выставки, 1913
Проект выставочного помещения Объединённых мастерских по изобразительному и прикладному искусству (Берлин), 1913
Проекты оформления спальных железнодорожных вагонов нового типа, выпускаемых на заводах Кенигсберга, и легковых автомобилей для автомобильной фирмы в Кёльне, 1913
Проекты жилых и фабричных зданий в Виттенберге, Франкфурте-на-Майне, Позене, Вене, Берлине и Померании (все в соавторстве с А. Мейером), 1913
Административно-фабричный корпус и зал для машин «Образцовой фабрики» для выставки Немецкого союза ремесленных предприятий в Кёльне (в соавторстве с А. Мейером), 1914
Фабричные, торговые и общественные сооружения в Померании, 1914
Дом Баумфельда в Берлине (проект в соавторстве с А. Мейером; строительство совместно с учениками Баухауса), 1919
Проект памятника жертвам мартовского восстания в Веймаре, 1921
Конкурсный проект здания обувной фабрики в Эрфурте (в соавторстве с А. Мейером; вторая премия), 1921
Корпус завода сельскохозяйственной техники «Gebr. Kappe & Co.», Альфельд, 1922-1924
Жилой дом профессора доктора Феликса Ауэрбаха, Йена, 1924
Здание муниципального театра в Йене, ряд жилых домов в Йене, Тюрингии, Берлине, Альфельде, 1923-1924
Проект здания редакции «Чикаго трибюн» (в соавторстве с А. Мейером), 1923-1924
Здание Баухауса в Дессау (проект в соавторстве с А. Мейером; строительство совместно с учениками Баухауса), 1925-1926
Преподавательский корпус («Дом мастеров» - «Meisterhäuser») Баухауса в Дессау, 1925-1926
Оформление выставки немецкого Веркбунда в Стокгольме, 1926
Жилой посёлок Тёртен в Дессау, 1926-1928
Проект здания «Тотального театра» для Берлина в соответствии с идеями Э. Пискатора , 1927
два здания в выставочном жилом посёлке «Вайсенхоф» в Штутгарте, 1927
Дом Терезы Цукеркандл (Therese Zuckerkandl), Йена, 1927-1929
Урегулирование жилой застройки в районе Dammerstock в Карлсруэ, 1928-1929
Проектирование рядовой застройки жилыми домами в районе Сименсштадт под Берлином, 1929-1930
Оформление павильона немецкого Веркбунда в Париже, 1929-1930
Проект оформления легкового автомобиля «Адлер», 1929-1930
Конкурсные проекты зданий театра для Харькова и Дворца Советов для Москвы, 1930
Частная архитектурная практика в Лондоне (в соавторстве с М.Фрайем), 1934-1937
Gropius Haus, Lincoln, Massachusetts, 1937
Packaged House System zusammen mit Konrad Wachsmann (Lincoln (Massachusetts, USA)), 1941-1943
Корпус для аспирантов в Гарвардском университете (в соавторстве с Брауном, Лайфордом и Фробесом), 1948-1950
ряд проектов мебели для австрийской фирмы «Тонет», 1950
Проекты зданий «Бостон-центра» в Бостоне и офиса МакКормик в Чикаго, 1953
Wohnhaus Stichweh, Hannover, 1952-1953
Проекты зданий начальных школ для штата Массачусетс, 1954-1959
9-и этажный жилой дом для выставки «Интербау» в Западном Берлине (совместно с «ТАС» и В. Эбертом)
Проектирование и строительство комплекса Багдадского университета (совместно с «ТАС» и Р. МакМилланом), 1957
Pan-Am-Wolkenkratzer in Manhattan, 1957/59
Planung der Gropiusstadt im damaligen West-Berlin, с 1960 (позже изменено)
Здание посольства США в Афинах, 1956-1961
Проект здания «Монико» на пл. Пикадилли в Лондоне, 1961
Porzellanfabrik Rosenthal am Rotbühl, 1965 в Сельбе
Die Glaskathedrale (официально: Thomas Glaswerk), 1968 в Амберге
- Вальтер Гропиус. Границы архитектуры (серия: Проблемы материально-художественной культуры). - под ред. В. И. Тасалова. - М.: Искусство, 1971. - 286 с.