Смотреть что такое "Гропиус, Вальтер" в других словарях

Немецкий архитектор Вальтер Гропиус

Введение

Вальтеру Гропиусу удалось войти в историю в качестве основоположника рационалистичного направления в современной архитектуре, общепризнанного лидера немецких функционалистов двадцатых годов ХХ века, а также создателя и первого руководителя общеизвестного Баухауза. Имя Вальтера Гропиуса связано с наиболее интересным эпизодом архитектурного развития капиталистического общества - становлением функционализма и его превращением в широкое течение практически во всех странах мира.

Биография

Вальтер Гропиус - внучатый племянник известного архитектора Мартина Гропиуса. Его родителями были Вальтер Гропиус , который в свое время был тайным советником по вопросам строительства в Германской империи, и Манон Гропиус , урождённая Шарнвебер .

Его имя связывают с революцией в архитектуре начала XX века. Потомственный архитектор, новатор, основатель собственной школы и целого направления в современном дизайнерском искусстве, Вальтер Гропиус стал достойным преемником творческих традиций своей семьи, оставив после себя многочисленных последователей и учеников.

Сын архитектора, внук архитектора…

Вальтер Адольф Георг Гропиус (Walter Adolph George Gropius) родился 18 мая 1883 года в столице Германии Берлине. Он был третьим сыном в состоятельной семье советника по строительству в правительстве Вальтера Гропиуса старшего и его жены Манон Огюст Полин Шарнвебер, чья семья владела поместьем недалеко от Берлина. Род Гропиус давно славился своими творческими корнями: к примеру, прадед Вальтера Иоганн Карл Христиан Гропиус был совладельцем фабрики шелков Gabainschen, а его сыновья, получив блестящее образование, занимались собственным бизнесом. Вильгельм Эрнст Гропиус был архитектором и чуть позже владельцем мануфактуры; Фердинанд - художником, создававшим вместе с Карлом Шинкелем диорамы и участвовавшим в выставках; Фридрих Джордж - владельцем художественного и книжного магазинов; Мартин Карл Гропиус стал одним из самых популярных частных архитекторов своего времени, ярким приверженцем позднего классицизма. Из череды его творений выделяется здание бывшего Музея прикладного искусства в Берлине, которое сегодня более известно как международный выставочный комплекс Martin Gropius-Bau. Первое большое частное архитектурное бюро Gropius, открытое Мартином Карлом и Фридрихом Джорджем, было основано в 1866 году совместно с Хайно Шмиденом и курировало не только собственность всех братьев, но и кузнечное дело Мартина Карла.

Движимый идеей продолжить дело семьи, юный Вальтер успешно закончил гимназию и в 1903 году поступил в Высшую техническую школу в Мюнхене. Через два года он прервал обучение ради образовательной поездки по Испании, где в Каталонии изучал изготовление керамики и несколько раз встречался с великим испанским архитектором Антонио Гауди.

В 1906-1907 годах Вальтер продолжил обучение в Высшей технической школе в Шарлоттенбурге, а затем в Берлине, где после окончания учебы был принят на работу в мастерскую архитектора Петера Беренса. Взгляды Беренса, в мастерской которого в эти годы работали будущие выдающиеся мастера, такие, как Ле Корбюзье и Мис ван дер Роэ, оказали на творческую индивидуальность Гропиуса неоценимое влияние. Именно в мастерской Беренса Гропиус впервые познакомился с только зародившейся тогда идеей промышленного дизайна, которая впоследствии позволит ему создать новое направление в современном искусстве - функциональное оформление промышленных товаров серийного выпуска. Именно работая с Беренсом, молодой архитектор начал проявлять активный интерес к возможностям и средствам современной техники, к ее влиянию на формообразование в дизайне и архитектуре. Традиционные вкусы классицизма и модерна были оставлены в прошлом. В 1910 году Вальтер совершает поездку по Италии, Франции, Англии и Дании и по возвращении оттуда открывает совместно со столяром, краснодеревщиком и архитектором Адольфом Мейером собственное архитектурное бюро, открыто заявляя о своем желании воплотить в повседневную жизнь своих современников созданный им новаторский стиль.

Манифест радикального рационализма

Вступив в 1911 году в "Немецкий Веркбунд" - производственный союз, объединявший архитекторов, мастеров декоративного искусства и промышленников, которые добились более высокого качества и более эстетичного вида промышленных товаров, Вальтер Гропиус получил заказ на создание проекта здания фабрики обувных колодок "Фагус" в Альфельде-на-Лейне. В этой первой работе Гропиус обозначил новые принципы архитектуры, где в соотношении форм прослеживаются последовательность и характер функциональных процессов, названных впоследствии манифестом радикального рационализма. Заказчик работы и владелец фабрики "Фагус" Карл Беншайдт высказал Гропиусу пожелание оформить проект в соответствии с современными тенденциями, используя новые в архитектуре того времени материалы: железобетон, сталь и стекло. Идея функционального разделения помещений, где ограждающие элементы отделены от несущих, поставила Гропиуса в ряд талантливейших и известнейших архитекторов по обе стороны Атлантики, что позволило новому архитектурному течению стать необыкновенно популярным.

Активное участие Гропиуса в "Немецком Веркбунде" предоставило ему как единственному представителю более молодого поколения возможность получать значительные строительные подряды, что в 1914 году обеспечило молодому архитектору на выставке в Кельне заказ на постройку офисного здания "Веркбунда". Новизна решения была обеспечена контрастом между легкими металлическими конструкциями и стеклянными и кирпичными стенами. Однако наибольшее впечатление на гостей и участников выставки произвела прозрачная лестница в здании, в буквальном смысле обвивающая фасад.

И его первым значительным заказом оказался проект фабрики сапожных колодок, отстроенной уже к 1911 году и показавшей неожиданное утверждение нового языка архитектурной формы. Здесь Гропиус отказался от классической позиции своих учителей и конкретно продемонстрировал новую цель, стоящую перед архитектурой.

Разрабатывать новый архитектурный язык железобетона и металла Вальтер продолжил при создании административного павильона выставки Веркбунда в Кельне (1914-15). Затем - первая мировая война, которая для Гропиуса оказалась временем постижения и оценки результатов начального творческого периода.

Баухаус

После Первой мировой войны Гропиус становится основателем "Баухауса". Школа Баухаус (Государственный дом строительства) была образована в Веймаре в 1919 г. в результате объединения Саксонско-Веймарской Высшей школы изобразительных искусств и основанной Анри Ван де Вельде Саксонско-Веймарской школы прикладного искусства. Будучи инициатором создания нового учебного заведения, на должность руководителя А. Ван де Вельде предлагает кандидатуру молодого берлинского архитектора Вальтера Гропиуса. Гропиус занимает должность директора сначала в Веймаре до 1926 г. и после этого в Дессау. В 1928 г. он передает пост швейцарскому градостроителю Майеру, который был отправлен в отставку по политическим причинам в 1930 г. Людвиг Мис ван дер Роэ управлял Баухаусом вплоть до его закрытия в1933 г.

С 1926 г. Гропиус интенсивно занимается жилищным массовым строительством, решением градостроительных и социальных проблем, выступает за рационализацию строительства. Он выполняет многочисленные проекты жилых домов: посёлок Дессау-Тёртен (в 1926-1931 гг.), Даммершток (в 1928-1929 гг.), жилой квартал в берлинском районе Сименсштадт (1929/30 гг.) и проекте "Береговая застройка озера Ванзе" в Берлине (1930/31 гг.).

Ба ? ухаус (нем. Bauhaus , Hochschule f ü r Bau und Gestaltung - Высшая школа строительства и художественного конструирования, или Staatliches Bauhaus ) - учебное заведение, существовавшее в Германии с 1919 по 1933, а также художественное объединение, возникшее в рамках этого заведения, и соответствующее направление в архитектуре.

В XX веке многие принципы, определяющие внешний облик архитектуры, повсеместное употребление классических ордеров, продолжавшееся с XV по XIX века, были поставлены под сомнение: избыточность украшений не соответствовала техническим реалиям, и, отринув орнаментику, архитекторы переломили многовековую традицию. Вначале новые здания казались невыносимыми в своей наготе, но со временем общество научилось ценить ясные очертания и компактные формы нового стиля. У его истоков стоит Баухаус, теоретические посылки которого часто сводятся к лозунгу "функционализм", то есть что утилитарно, удобно, то и красиво. Однако это не совсем верно: лучшие создания функционализма красивы потому, что дизайнеры обладают вкусом и художественным чутьем .

В выпущенном школой "Манифесте" 1919 года архитектура была названа ведущим направлением в дизайне, провозглашались принципы равенства между прикладными и изящными искусствами, декларировались идеи повышения качества промышленной продукции. Основатели движения видели целью удовлетворение массовых потребностей населения и стремились сделать промышленные товары красивыми, доступными по цене и максимально удобными.

В 1925-26 годах в городе Дессау (Германия) по проекту Вальтера Гропиуса для Баухауза строится комплекс зданий, ставший чем-то вроде манифеста, который наглядно представлял принципы рационалистичной архитектуры. Смелость в асимметричных формах построения масс отражала функциональные процессы.

Баухауз Гропиус оставил в 1928 году, переехав в Берлин для всецелого посвящения себя массовому жилищному строительству.

В Англии

В 1933 году, во времена правления нацистов, идеи о модернизации социального быта посредством архитектуры рассматривались под грифом "заговор", и Гропиус уехал в Англию. Там архитектор строит несколько зданий, одно из которых - это сельская школа в Импингтон Вилледж (1936 года).

В Америке

В 1937 году Вальтера пригласил на работу Гарвардский университет, и он эмигрировал в штаты. В 1938 году архитектор участвует в конкурсе на создание проекта Уинстонского колледжа, однако конкурс был проигран.

В 1945 году Гропиус создаёт "ТhеArchitectsCollaborative" - бригада из 8 молодых архитекторов. Они строят целый ряд выдающихся сооружений, и в 1949-50 годах именно этому товариществу выпала честь построить Гарвардский центр в Кембридже.

Гропиус продолжает работать над созданием и реконструкцией целых населённых пунктов, применяя прагматизм и идеи ломаных линий. Деятельность объединённых архитекторов постепенно расширилась. Административные здания, музеи, мечети, учебные корпуса - всё это огромный проект багдадского университета (1957).

Все особенности творческой индивидуальности мастера Гропиуса проявлены в здании Американского посольства в столице Греции. Здесь отражены все достижения архитектора за 50 лет его творческой деятельности. Умер Вальтер Гропиус в Бостоне в 1969 году.

Перечень проектов и построек

§Завод "Фагус", Альфельд-на-Лайне (совместно с А. Мейером), 1910-1911, 1924-1925

§Оформление павильона немецкого Веркбунда на Всемирной выставке в Генте (Бельгия); золотая медаль выставки, 1913

§Проект выставочного помещения Объединённых мастерских по изобразительному и прикладному искусству (Берлин), 1913

§Проекты оформления спальных железнодорожных вагонов нового типа, выпускаемых на заводах Кенигсберга, и легковых автомобилей для автомобильной фирмы в Кёльне, 1913

немецкий архитектор гропиус проект

§Проекты жилых и фабричных зданий в Виттенберге, Франкфурте-на-Майне, Позене, Вене, Берлине и Померании (все в соавторстве с А. Мейером), 1913

§Административно-фабричный корпус и зал для машин "Образцовой фабрики" для выставки Немецкого союза ремесленных предприятий в Кёльне (в соавторстве с А. Мейером), 1914

§Фабричные, торговые и общественные сооружения в Померании, 1914

§Дом Баумфельда в Берлине (проект в соавторстве с А. Мейером; строительство совместно с учениками Баухауса), 1919

§Проект памятника жертвам мартовского восстания в Веймаре, 1921

§Конкурсный проект здания обувной фабрики в Эрфурте (в соавторстве с А. Мейером; вторая премия), 1921

§Корпус завода сельскохозяйственной техники "Gebr. Kappe & Co.", Альфельд, 1922-1924

§Жилой дом профессора доктора Феликса Ауэрбаха, Йена, 1924

§Здание муниципального театра в Йене, ряд жилых домов в Йене, Тюрингии, Берлине, Альфельде, 1923-1924

§Проект здания редакции "Чикаго трибюн" (в соавторстве с А. Мейером), 1923-1924

§Здание Баухауса в Дессау (проект в соавторстве с А. Мейером; строительство совместно с учениками Баухауса), 1925-1926

§Преподавательский корпус ("Дом мастеров" - "Meisterhäuser") Баухауса в Дессау, 1925-1926

§Оформление выставки немецкого Веркбунда в Стокгольме, 1926

§Жилой посёлок Тёртен в Дессау, 1926-1928

§Проект здания "Тотального театра" для Берлина в соответствии с идеями Э. Пискатора, 1927

§два здания в выставочном жилом посёлке "Вайсенхоф" в Штутгарте, 1927

§Дом Терезы Цукеркандл (Therese Zuckerkandl), Йена, 1927-1929

§Урегулирование жилой застройки в районе Dammerstock в Карлсруэ, 1928-1929

§Проектирование рядовой застройки жилыми домами в районе Сименсштадт под Берлином, 1929-1930

§Оформление павильона немецкого Веркбунда в Париже, 1929-1930

§Проект оформления легкового автомобиля "Адлер", 1929-1930

§Конкурсные проекты зданий театра для Харькова и Дворца Советов для Москвы, 1930

§Частная архитектурная практика в Лондоне (в соавторстве с М. Фрайем), 1934-1937

§Gropius Haus, Lincoln, Massachusetts, 1937

§Packaged House System zusammen mit Konrad Wachsmann (Lincoln (Massachusetts, USA)), 1941-1943

§Корпус для аспирантов в Гарвардском университете (в соавторстве с Брауном, Лайфордом и Фробесом), 1948-1950

§ряд проектов мебели для австрийской фирмы "Тонет", 1950

§Проекты зданий "Бостон-центра" в Бостоне и офиса МакКормик в Чикаго, 1953

§Wohnhaus Stichweh, Hannover, 1952-1953

§Проекты зданий начальных школ для штата Массачусетс, 1954-1959

§9-и этажный жилой дом для выставки "Интербау" в Западном Берлине (совместно с "ТАС" и В. Эбертом)

§Проектирование и строительство комплекса Багдадского университета (совместно с "ТАС" и Р. МакМилланом), 1957

§Pan-Am-Wolkenkratzer in Manhattan, 1957/59

§Planung der Gropiusstadt im damaligen West-Berlin, с 1960 (позже изменено)

§Здание посольства США в Афинах, 1956-1961

§Проект здания "Монико" на пл. Пикадилли в Лондоне, 1961

§Porzellanfabrik Rosenthal am Rotbühl, 1965 в Сельбе

§Die Glaskathedrale (официально: Thomas Glaswerk), 1968 в Амберге

Литература

1.Вальтер Гропиус. Границы архитектуры (серия: Проблемы материально-художественной культуры). - под ред. В.И. Тасалова. - М.: Искусство, 1971. - 286 с.

Заказ работы

Нужна авторская работа?

Наши специалисты помогут написать работу с обязательной проверкой на уникальность в системе «Антиплагиат»
Отправь заявку с требованиями прямо сейчас, чтобы узнать стоимость и возможность написания.

Немецкий архитектор, основатель Баухауса . Его имя связывают с революцией в архитектуре начала XX века. Новатор, основатель целого направления в современном дизайнерском искусстве, стал достойным преемником творческих традиций своей семьи, оставив после себя многочисленных последователей и учеников.

Вальтер Адольф Георг Гропиус родился 18 мая 1883 года в Берлине. Он был третьим сыном в состоятельной семье советника по строительству в правительстве Вальтера Гропиуса старшего. Движимый идеей продолжить дело семьи, успешно закончил гимназию и в 1903 году поступил в Высшую техническую школу в Мюнхене. Через два года он прервал обучение ради образовательной поездки по Испании, где в Каталонии несколько раз встречался с испанским архитектором Антонио Гауди .

Баухаус в Дессау.

В 1906–1907 годах Вальтер продолжил обучение в Высшей технической школе в Шарлоттенбурге, а затем в Берлине, где после окончания учебы был принят на работу в мастерскую Петера Беренса . Взгляды Беренса , в мастерской которого в эти годы работали будущие выдающиеся мастера, такие, как Ле Корбюзье и Мис ван дер Роэ , оказали на творческую индивидуальность Гропиуса неоценимое влияние. В 1910 году Вальтер совершает поездку по Италии, Франции, Англии и Дании и по возвращении оттуда открывает совместно со столяром, краснодеревщиком и архитектором Адольфом Мейером собственное архитектурное бюро, открыто заявляя о своем желании воплотить в повседневную жизнь своих современников созданный им новаторский стиль. Вступив в 1911 году в «Немецкий Веркбунд» - производственный союз, объединявший архитекторов, мастеров декоративного искусства и промышленников, получил заказ на создание проекта здания фабрики «Фагус» в Альфельде-на-Лейне.

Фабрика обувных колодок "Фагус"

В 1914 году был призван на военную службу. Он получил железный крест за проявленное мужество. Семья Гропиусов была разорена, его брак с Альмой Малер, вдовой талантливого композитора Густава Малера, заключенный в 1915 году, распался, оставив после себя лишь дочь Манон, которой суждено было умереть от полиомиелита в возрасте 19 лет. Уставший Гропиус , обдумывая свои творческие замыслы, пишет в дневнике: «Все прошлое барахло - вон!», что позволяет ему осмыслить уже пройденный творческий путь и окончательно пересмотреть свои взгляды на будущее развитие архитектурного дизайна.

В 1915 году был рекомендован на пост директора Художественно-промышленного училища в Веймаре его основателем и бывшим руководителем бельгийцем Генри Ван дер Вельде , интернированным из Германии в качестве гражданина враждебного государства. После беседы с великим герцогом Саксонским Гропиус составил собственные «Предложения по созданию учебного заведения в качестве консультационной организации по художественным вопросам для промышленного, ремесленного и кустарного производства», где был изложен план по реорганизации художественных школ Веймара. Его проект не был принят, однако в 1918 году его назначили директором Саксонско-Веймарской школы прикладного искусства и Школы изящных искусств в Веймаре.

В 1919 году благодаря усилиям Гропиуса происходит слияние обеих школ и появление Высшей школы строительства и художественного конструирования «Баухауз» (Bauhause), что в переводе с немецкого означает «дом строительства». Там преподавали архитекторы Людвиг Мис ван дер Роэ , Пауль Клее , Иоганн Иттен , Тео ван Дусбург, Бруно Таут , Эль Лисицкий , венгерский дизайнер Ласло Мохой-Надь , русский художник Василий Кандинский , живописец Лионел Файнингер , скульптор Герхард Маркс и многие другие.

Комплект комбинированной мебели.

В 1927 году создал комплект комбинированной мебели для одного берлинского универмага. Гропиус написал: «Историческая миссия архитектора всегда состояла в достижении полной координации всех усилий, направленных на создание физической среды человека».

В 1928 году из за давления на школу представителей официального искусства Гропиус передал пост директора «Баухауза » Адольфу Мейеру и вместе со своей второй женой Ильзой Франк переехал в Берлин. По его проектам строились промышленные и жилые дома в Гамбурге, Дрездене, Кельне и Берлине. Его перу принадлежат проекты театра в Йене, жилого квартала в Буэнос-Айресе. Некоторые из его проектов рассматривались и в Советском союзе, например Дворец Советов в Москве, который планировали построить на месте Храма Христа Спасителя.

В 1923–1933 годах он выполнял серию проектов автомобильных кузовов для фирмы «Адлер». В 1929 году ему было присвоено звание доктора Технологического института в Ганновере и он был избран вице-президентом Международного конгресса современной архитектуры, который основал его не менее именитый коллега Ле Корбюзье . В первые месяцы прихода к власти национал социалистов во главе с Гитлером, «Баухауз» была закрыта как «рассадник гнусного интернационализма», а многие преподаватели и ученики отправлены в концлагеря или убиты.

В 1934 году Гропиус , эмигрирует в Великобританию. Там в сотрудничестве с Максвеллом Фраем благодаря серии докладов и выставок своих произведений основывает собственную фирму. Компания Isokon Ltd. приглашает его проектировать жилой квартал в Лондоне, и в высоких кругах открыто обсуждается приглашение его в RIBA (Британский королевский институт архитектуры). В течение трех лет работает, активно способствующие распространению функционалистической архитектуры на территории Западной Европы (в число этих проектов входит здание Импингтонского сельского колледжа, построенного в 1936–1939 годах), пишет книгу «Новая архитектура и «Баухаус».

Промышленный поселок Нью-Кенсингтон.

Дом Вальтера Гропиуса в штате Массачусетс .

В начале 1937 года получает приглашение из Гарвардского университета преподавать на кафедре архитектуры в Кембридже, а в дальнейшем занять пост ее руководителя. Его семья переезжает в штат Массачусетс, где Гропиус для жены Ильзы и дочери Ати строит дом по собственному проекту. С 1938 по 1945 год по проекту Вальтера Гропиуса в Штатах строится промышленный поселок Нью-Кенсингтон близ Питсбурга с легкими по конструкции домами, которые подчинялись рельефу местности, а также ряд частных домов. Участвовал в конкурсе на проект здания Уинстонского колледжа.

В 1945 году вместе с группой из восьми молодых архитекторов Гропиус создал товарищество TAC (The Аrchitects Collaborative), благодаря работе которого был построен Гарвардский университетский центр в Кембридже. Постепенно, год за годом, деятельность этого объединения расширилась, и в число проектов, которыми занимались Гропиус и его группа, вошли школы, административные здания, поселки, известный проект Университета в Багдаде в 1957 году, неоклассическое здание посольства США в Афинах в 1957–1961 годах, а также небоскреб авиакомпании «Панамерикан Эйрлайнс» в Нью-Йорке в 1963 году.
Однако наиболее приятной и плодотворной работой Гропиуса с момента его эмиграции считается строительство в Западном Берлине в 1962 году нового городского района на пятьдесят тысяч жителей. Живя в Германии, о заказе такого масштаба архитектор Гропиус даже не мечтал - сегодня этот район носит имя своего создателя. Умер знаменитый новатор 5 июля 1969 года после операции на сердце.

Глобальные потрясения, которые принесла Вторая мировая война и которые до сих пор не до конца преодолены, создают огромный интерес к истории и искусству Третьего рейха, а также предшествующей эпохи - Германской империи и Веймарской республики. Немецкие нацисты считали себя творцами наиболее развитой цивилизации, в то время как их противники и тем более жертвы признавались носителями варварской и дегенеративной культуры, которая подлежала уничтожению. Среди представителей этого «враждебного» искусства нередко оказывались и сами немцы, как мы увидим.

Имя немецкого и американского архитектора рубежа XIX и XX веков Вальтера Гропиуса (нем. Walter Adolph Georg Gropius, 18 мая 1883, Берлин - 5 июля 1969, Бостон) стоит рядом с именами таких крупных фигур начала XX века, как Ван де Вельде, Мис ван дер Роэ, Герман Мутезиус, Ле Корбюзье.

С именем Гропиуса неизменно ассоциируется знаменитая немецкая школа « », название которой закрепилось за многими организациями по всему миру. Со школой прежде всего связывают минималистичный архитектурный стиль, хотя история развития «Баухауза» значительно сложнее, чем может показаться на первый взгляд. В длинной, насыщенной самыми невероятными поворотами жизни Вальтера Гропиуса «Баухауз» занял лишь период (с 1918 по 1926 год). Затем последовали американский этап, но основы творческого мышления всегда базировались на немецких истоках.

Рождение

Вальтер Адольф Георг Гропиус родился 18 мая 1883 года в Берлине и был третьим сыном в семье Вальтера Гропиуса, советника по вопросам строительства в Германской империи. Мать Манон Гропиус, урожденная Огюст Полин Шарнвебер, происходила из знатной семьи, во владения которой входило поместье недалеко от Берлина. По линии отца несколько поколений Гропиусов были связаны с искусством, хотя бы даже и косвенно. Вальтер Гропиус, наследник развитого и крепкого клана, с твердой опорой в искусстве, впитал потомственную тягу к архитектуре и с успехом ее реализовал, став одним из самых знаменитых зодчих начала и середины XX века.

В 1903 году Вальтер Гропиус поступил учиться на архитектора в Мюнхенскую гимназию. Проучившись в ней два года, он отправился в поездку по Испании, где особое внимание уделил каталонским памятникам и изучению керамического ремесла. Есть сведения, что несколько раз он лично встречался с Антонио Гауди.

В 1906-1907 годах Вальтер продолжил обучение в Высшей технической школе в Шарлоттенбурге, затем отразился в Берлин. С 1907 года Гропиус приступил к работе в мастерской Петера Беренса, где вместе с ним трудились и другие известные архитекторы: Людвиг Мне ван дер Роэ и Ле Корбюзье. Именно тогда благодаря наставнику Гропиус познакомился с новыми течениями в архитектуре, с промышленным дизайном и с теми возможностями, которые открывались благодаря технологиям.

В архитектуре того времени начался важнейший период, когда стало возможным воплотить практически любые фантазии, начерченные на бумаге; открывается мир невиданных форм и экспериментов, которые: тыне не подчиняются прежней стоечно-балочной и арочной системам с их строгими законами и распределением силы тяжести. Югендстиль, поздний классицизм его отголоски в «Веркбунде» стремительно уходят в прошлое. Гропиус работал с Беренсом более трех лет, проектируя, главным образом, промышленные объекты для фирмы «АЭГ».

Еще в рамках «Веркбунда» высказывались идеи стандартизации, но они были отвергнуты Анри Ван де Вельде и Беренсом с тем обоснованием, что это постепенно приведет к деградации архитектурных замыслов и чрезмерному подражательству, отсутствию творческого и авторского начал в проектах. Гропиус вернулся к этой идее, когда проектировал рабочие жилища, которые представил «АЭГ» в 1909 году.

Самостоятельная карьера

В 1910 году Гропиус начал самостоятельную деятельность в качестве дизайнера и архитектора. Перед этим он отправился в поездку по Италии, Франции, Англии и Дании, где изучал образцы новой архитектурной мысли.

Вернувшись, Гропиус резко изменил свою профессиональную жизнь - ушел из мастерской Беренса. Но он не сразу оказался в архитектурном русле и некоторое время работал как дизайнер. Для промышленного производства Вальтер проектировал образцы автомобильных кузовов, локомотивов, тепловозов, а для отделки жилищ - серийную мебель и обои. Совместно с Адольфом Мейером, столяром, краснодеревщиком и архитектором, Вальтер открыл собственное бюро. Главной его целью провозглашалось воплощение в жизнь новаторского архитектурного стиля.

Одновременно он активно публиковался в ежегодных журналах «Веркбунда», выступал с докладами на различных архитектурных конференциях. Главные его теории касались разработки нового заводского комплекса со всеми его промышленными требованиями. Новизна заключалась в попытке создать рационально организованное пространство с удобными интерьерами, которые могли бы стимулировать работу и облагораживать механический труд.

В 1913 году Гропиус опубликовал статью под названием “Развитие индустриального строительства”, в которую были включены десятки фотографий фабрик и зерновых подъемников в Северной Америке. Мощная теоретическая база текста Гропиуса оказала влияние на многих европейских модернистов, включая Ле Корбюзье и Эриха Мендельсона, которые обращались к труду Гропиуса и не раз использовали подготовленные им иллюстрации в дальнейшем.

Сотрудничество Гропиуса и Мейера

Вскоре в руках Вальтера оказался крупный заказ, ставший первым значительным его произведением в архитектурной области. Совместно с Адольфом Мейером Гропиус спроектировал здание обувной фабрики “Фагус” в Альфельд-на-Лайне.

В этом здании выразил себя во всей полноте тот стиль, который будет в дальнейшем ассоциироваться с именем Гропиуса и со школой «Баухауз»: здания состояли в основном из стекла и стали, строительные средства выбирались наиболее экономичными.

Для выставки Немецкого союза ремесленных предприятий, которая проходила в 1914 году в Кёльне, архитекторы построили «Образцовую фабрику». Ее комплекс состоял из трех корпусов: административного, гаража и собственно самой фабрики. Особенно интересным оказался проект административного здания: две спирально закрученные лестничные башни из железобетона были заключены в остекленные цилиндры. Позднее, в 1920-е годы, такой же прием использовал Эрих Мендельсон при проектировании универсальных магазинов.

Служба в армии

Карьера Гропиуса, развивавшаяся столь быстрыми темпами, прервалась в 1914 году из-за Первой мировой войны. Его, как резервиста, призвали на службу старшим сержантом. Вальтер воевал на Западном фронте, где был ранен и находился на краю гибели, впоследствии получил награду Железный крест («…когда она еще что-то значила», - замечал сам Гропиус).

Война сильно повлияла на мировоззрение Вальтера и отразитесь на его дальнейших архитектурных идеях. Впрочем, это риторическое наблюдение, так как после войны изменился весь мир. В архитектуре появилось еще боль-глее тяготение к простым формам.

В Германии устанавливается Веймарская республика (1919-1933 годы). За ее сравнительно короткий срок существования в стране произошли большие перемены: от послевоенной дегрессии и галопирующей инфляции государство вышло к периоду подъема во всех сферах жизни. Однако эти “золотые двадцатые” (1924-1929 годы) закончились агонией и распадом Республики, быстрым приходом к власти национал-социалистов. Судьба Гропиуса и развитие непосредственно связаны с циклами политической жизни Веймарской республики.

Семейная жизнь

После войны в 1915 году Вальтер женился на Альме Малер (1879-1964), вдове знаменитого австрийского композитора Густава Малера. Их роман начался еще при жизни ее первого мужа, но брак с молодым Гропиусом она заключила только после смерти Густава, а также после еще двух романов - с художниками Климтом и Кокошкой.

В 1916 году у Вальтера и Альмы родилась дочь, которую назвали Манон - в честь бабушки по линии Гропиусов. В 1935 году, в возрасте 18 лет, Манон умерла от полиомиелита, композитор Албан Берг посвятил ей («памяти ангела») свой концерт для виолончели. Брак Гропиусов распался задолго до этого печального события - в 1920 году (к этому времени у Альмы уже был роман с ее следующим мужем - Францем Верфелем). Гропиус же в 1923 году женился на Ильзе Франк, с которой оставался неразлучен до конца своих дней в 1969 году. (Ильза пережила мужа и умерла в 1983 году, в Лексингтоне, штат Массачусетс.)

Школа «Баухауз»

В ряде архитектурных явлений в Германии начала XX века важное место заняла школа «Баухауз» (так же называется и стиль, пропагандировавшийся в школе), созданная Анри Ван де Вельдом и возглавленная, по его рекомендации, молодым берлинским архитектором Вальтером Гропиусом, только вернувшимся с войны.

Во многом творческие принципы баухауза сложились под влиянием предшествующих и современных ему направлений в архитектуре - югендстиля (модерн с немецким акцентом) и стиля «Веркбунда» («промышленного союза»). Они были ориентированы на «демократичность в архитектуре, «заботу о человеке», объединение ремесленных навыков с техническими возможностями, упрощение и «функционализм».

В конце XIX - начале XX века разобщенность машинных технологий и ремесленничества, противоречие между промышленной архитектурой и кустарной, между ускоренными темпами строительства и стремлением придать любому изделию художественность, эстетичность представляли собой в архитектуре одну большую проблему.

О ее решении размышляли в одиночку такие мастера, как, например, Уильям Моррис (Англия); одиноким пророком утопии машинного века оставался Ле Корбюзье. Но в Германии эту задачу взялись крупные организации, над ней бились коллективы художников и архитекторов, работавшие, разумеется, более эффективно.

Ведущей среди таких организаций оказалась школа «Веркбунд» (1907-1938 годы), которая просуществовала дольше, чем Баухауз». Вальтер Гропиус был последователем идей Веркбунда и развил их в своей школе. Сам Вальтер Гропиус писал о стиле баухауз следующее: «Каждый предмет должен до конца отвечать своей цели, то есть выполнять свои практические функции, быть удобным, дешевым и красивым».

Еще в период существования «Баухауза» высказывалось мнение, что провозглашенные идеи о слиянии машинного и ручного производства - утопичны, это впоследствии привело к уходу Гропиуса из школы, однако он оставался на посту директора дольше, чем все руководители после него.

Всего в развитии «Баухауза» выделяют от трех до пяти стадий. Вальтер Гропиус был первым директором школы с 1919 по 1928 год, после него этот пост занял Ханнес Мейер, а в 1930 году - Людвиг Мис ван дер Роэ. Они - основные руководители, но помимо них в разные годы «Баухазом» управляли: И. Иттен, Л. Мохой-Надь, П. Клее, В. Кандинский, Л. Фейнингер, О. Шлем-мер, Г. Маркс, Ю. Шмидт, Г. Штельцль.

Школа «Баухауз» появилась в Веймаре в 1918 году, ее торжественное открытие состоялось 25 апреля 1919 года. Новая междисциплинарная гимназия искусств возникла в результате объединения Саксонско-Веймарских Высших школ изобразительных и прикладных искусств. Гропиус, приняв на себя руководство, сильно изменил прежний преподавательский состав. Междисциплинарный характер выражался в том, что помимо архитекторов в «Баухауз» привлекались также и мастера живописи: Василий Кандинский, Поль Клее, Ласло Мохой-Надь. Гропиус не скрывал восхищения перед авангардной, конструктивистской и абстрактной стилистикой их работ и намеренно отгородил школу от влияний экспрессионистов. Вступительный курс Вальтер поручил вести молодому художнику Иоганну Иттену. Также школа выпускала одноименный журнал и серию баухауз-книг.

Гропиус воодушевленно принялся за работу, провозглашая торжество ремесленничества и в то же время - технократизм (первая фаза «Баухауза»): «Искусство и техника - новое единство! Техника не нуждается в искусстве, но искусство очень нуждается в технике - пример тому архитектура!» Конечно, это была утопическая идея, и к 1922 году она себя исчерпала, перестроившись на более конструктивистский и общедоступный лад.

Первый Международный конгресс прогрессивного искусства (Дюссельдорф, 1922 год) пришел к выводу, что «честные ремесленники» и создаваемые ими «кривые» произведения, а имелся в виду, прежде всего, «Баухауз» Гропиуса, - «очень буржуазны». Предметы «ручной работы» может себе позволить только состоятельный человек, а «небуржуазным», общедоступным может быть только машинное искусство. С 1922 года курс был сменен в сторону «великой архитектуры как дела всего народа» (вторая фаза). Под «всем народом» имелся в виду рабочий класс, то есть “новые интеллектуалы” неразвитые уровни народа, поднимающиеся из глубин. Именно в них Гропиус видел главных потребителей новой архитектуры.

Концепция строительных кубиков

В 1922 году, конкурируя с новыми идеями организации частного пространства Ле Корбюзье, которые он воплотил в доме «Ситроен», Гропиус предложил на суд общественности концепцию «строительных кубиков». Она представляла собой стандартизированный набор из компартиментов со свободным совмещением в пространстве и взаимозаменяемыми функциями. В комбинации они выстраивались в единую жилую ячейку вокруг центрального помещения.

Такие постройки благодаря своей гибкости должны были оказаться востребованными самыми разными слоями общества. Гропиус со своими студентами начал проектировать поселок для “Баухауза” по этому образцу в местности Ам Хорн на краю Веймарского парка, но инфляция и надвигающийся экономический кризис не позволили его закончить. Был построен только дом-эталон с планировкой помещений вокруг высокого холла в центре.

Третья фаза развития «Баухауза» началась в 1924 году и получила название «функционалистической». Марсель Брейер так охарактеризовал эту новую направленность: «Теперь мы ориентируемся не на мотивы, но на функции». Переход от одной фазы к другой оказался стушеванным из-за конфликта училища с властями Саксонии и усилением националистического крыла в Веймаре.

Новые политические веяния вступали в конфликт с направленностью «Баухауза», пока еще ненамеренно, но все же тяготеющей к коммунистическим утопиям.

Переезд в Дессау

В 1925 году веймарские власти перестали субсидировать школу, и заведение переехало в динамичный промышленный Дессау. Это продлило существование «Баухауза» еще на восемь лет. Гропиус нашел спонсора для переезда школы - X. Юнкерса, которого он заинтересовал проектом стальных домов для авиазавода «Юнкере и К°» (правда, это строительство не было осуществлено). Новый период ознаменовался обнадеживающим и масштабным строительством комплекса зданий специально для «Баухауза» (проект Гропиуса, выполнен в 1925-1926 годах). Этот проект стал своего рода архитектурным манифестом организации, годы в Дессау потом назвали «золотыми».

Гропиус за это время формулирует идею интернациональной архитектуры: «Стремление достичь единой картины мира, характеризующей наше время, предполагает требование освободить творчество от индивидуальной ограниченности и поднять его до объективной значимости…», отказываясь, по сути, от своих исходных ожиданий и концепций по развитию авторского начала в век машинного производства.

Это был плодотворный период деятельности «Баухауза». Модульные и сборные принципы строительства были опробованы под руководством самого Гропиуса при строительстве поселков Тертен и Даммершток, жилого квартала в берлинском районе Сименсштадт, в проекте «Береговая застройка озера Ванзе» в Берлине. Также предлагались смелые идеи высотных крупнопанельных зданий: дом М. Брейера. Тотальный театр» В. Гропиуса и другие.

В 1924 году, в разгар перестроечного для «Баухауза» периода, Гропиус построил дом для своего друга, профессора физики Йенского университета Феликса Ауэрбаха, еврея по происхождению (возможно, это послужило лишним поводом для будущих обвинений в адрес “Баухауза”, который нацисты прозвали рассадником «еврейского марксизма»). Это одна из шести частных построек архитектора. В ней он реализовал экспериментальную идею «Baukastenprinzip» (с нем. - «модульный принцип»), который подразумевал стандартизацию объемов и их максимально возможную вариативность.

Дом Ауэрбаха стал наиболее важным образцом эпохи Neues Bauen (с нем. - «новое строительство»), а также единственным произведением Гропиуса, в котором использовались живописные средства для отделки интерьера: все стены и окна были украшены в соответствии с эскизами Альфреда-Арндта, одного из членов «Баухауза».

Уход из школы «Баухауз»

После ухода Гропиуса из школы из-за концептуальных разногласий с другими участниками и желания вести самостоятельную архитектурную деятельность заведение возглавил Ханнес Мейер. Началась четвертая - «производственная» фаза развития «Баухауза» (1928-1930 годы). Политический радикализм нового директора создал неприятную славу школы в Дессау, что закончилось ее выселением. Даже новый руководитель Людвиг и переезд «Баухауза» в здание бывшей телефонной фабрики в Берлине не спасли школу от распада. В 1932 году началась травля, и в следующем году нацистское правительство полностью упразднило школу.

В 1934 году Гропиус с помощью своего товарища, английского архитектора Максвелла Фрая, уехал в Италию под предлогом участия в пропагандистском кинофестивале, после которого эмигрировал в Великобританию.

Переезд в США

Какое-то время он жил и работал в английском архитектурном бюро «Исокон». Затем, в феврале 1937 года, Гропиус вместе с женой перебрался в Кембридж в США. В это время их 12-летняя дочь заканчивала учебный год в Англии и только потом приехала к родителям. В 1938 году Гропиус построил новый дом для воссоединившейся семьи в Линкольне (штат Массачусетс). Вокруг возводящегося в духе баухауза здания постоянно толпилась публика. И хотя «никто ничего подобного не видел на сотни километров вокруг», его стилистика вполне вписывалась в местные традиции современной архитектуры, которые уходили корнями в 80-е годы XIX века (Чикагская школа).

Вальтер быстро освоился на новом месте. Еще в 1937 году, в Англии, его пригласили на пост преподавателя архитектуры в Гарвардский университет. В США иные по сравнению с Европой правила: здесь необязательно было заявлять о себе крупным архитектурным проектом, чтобы получить место в университете, поэтому педагогика имела специфический и скорее теоретический, чем практический характер. Неудивительно, что Гропиус начал быстро делать яркие успехи в этой области и завоевывать авторитет: его опыт был уже весьма богат. Он оставался на преподавательском посту до ухода на пенсию в 1952 году.

Группа «Объединенные архитекторы»

Помимо этого в 1946 году Вальтер Гропиус основал группу «Объединенные архитекторы», воплощая в жизнь свою извечную мечту: собрать команду людей, сплоченную большой общей идеей. В коллектив вошли молодые сотрудники Гарварда: Норман К. Флетчер, Джин Б. Флетчер, Джон К. Харкнесс, Сара П Харкнесс, Роберт С. Макмиллан и другие. Фирма успешно существовала не одно десятилетие, пока не банкротилась в 1995 году.

В США значительные заказы получали только мощные коллективы, а маленькие выживали, как могли. Гропиус не раз терпел поражение в различных конкурсах, прежде чем ему повезло: через свою новую фирму он получил заказ на проектирование Аспирантского корпуса Гарвардского университета в Кембридже, который был построен очень быстро - в 1949-1950 годах.

Гропиус и его протеже еще по «Баухаузу» Марсель Беенер вместе преподавали в Гарварде. До своего профессионального разрыва они успели поработать над несколькими заказами, в том числе над домом Алана Франка в Питтсбурге и комплексом для Алюминиевого террасированного городка в Новом Кенсингтоне, в штате Пенсильвания. В целом большое количество архитекторов, эмигрировавших в Америку в те годы, - все, как правило, с высоким уровнем образования и уникальными навыками, - внесли колоссальный вклад в развитие архитектуры страны, обогатив стилистику новейшими течениями. Существует даже мнение, что это помогло преодолеть кризис и застой, возникшие в искусстве Америки в начале 30-х годов, когда были неясны дальнейшие перспективы развития.

Хотя в свои 70 лет Вальтер жаловался на то, что «ему нечего строить», в конце жизни заказы и награды на него так и сыпались. В 1957 году Гропиус ненадолго вернулся в Берлин, где спроектировал девятиэтажный жилой квартал в районе Ганзы в рамках строительной выставки «Интербау». В конце своей карьеры Вальтер стал также членом комитета в Институте технологий Массачусетса. В 1963 году он был удостоен звания почетного доктора Свободного университета Берлина, в 1967 году - назначен членом Национальной академии дизайна, в следующем году получил звание полного академика.

Вальтер Гропиус умер 6 июля 1969 года в Бостоне в возрасте 86 лет. Ему диагностировали воспаление гланд, которое вызвало осложнение. В результате легкие отказали, и Гропиус скончался от нехватки кислорода, успев на прощание сказать о себе: «Я старая упрямая птичка». В начале 90-х годов XX века в окрестностях Берлина был построен район в честь Вальтера, который назвали Гропиусштадт. Этому великому архитектору посвящено множество публикаций и даже целый архив, с полнейшей информацией обо всех его постройках, осуществленных и оставшихся на бумаге.

(1883-05-18 )

Вальтер Адольф Георг Гропиус (нем. Walter Adolph Georg Gropius , 18 мая , Берлин - 5 июля , Бостон) - немецкий архитектор , учредитель Баухауса .

Творческое кредо: «Каждый предмет должен до конца отвечать своей цели, то есть выполнять свои практические функции, быть удобным, дешевым и красивым».

Ранний период

Вальтер Гропиус - внучатый племянник известного архитектора Мартина Гропиуса . Его родителями были Вальтер Гропиус , который в свое время был тайным советником по вопросам строительства в Германской империи, и Манон Гропиус , урождённая Шарнвебер . В 1903 году Вальтер Гропиус поступил учиться на архитектора в Мюнхене , а позднее продолжил учёбу в Берлине .

В 1907 г. Гропиус приступил к работе в мастерской Петера Беренса , где вместе с ним трудились и другие известные архитекторы: Людвиг Мис ван дер Роэ и Ле Корбюзье . В г., после трёх лет работы с Беренсом, Гропиус начинает самостоятельную деятельность в качестве дизайнера и архитектора. Как дизайнер он проектирует внутреннее оборудование, обои , серийную мебель , автокузова и тепловоз . Его первой значительной архитектурной работой стало здание обувной фабрики «Фагус» («Fagus-Werke») (eng. ) в Альфельд-на-Лайне , которую он проектировал вместе с Адольфом Мейером . Это фабричное здание может считаться отправной точкой в его дальнейшей деятельности по развитию архитектуры из стекла и стали, позже названной «архитектурой модернизма», а в 1920-е гг. объединявшейся под общими понятиями «Новое строительство» (Neues Bauen ) и «Новая вещественность » («Neue Sachlichkeit» ).

Для выставки Немецкого союза ремесленных предприятий (Deutsches Werkbund ), проходившей в г. в Кёльне , Гропиус с Мейером вместе строят «Образцовую фабрику» (Musterfabrik ), которая позже также оказала значительное влияние на современную архитектуру. Особенностью этого строения являются круглые застеклённые башни лестниц, которые позднее, в 1920-х гг, стали популярным художественным элементом у Эриха Мендельзона в его универсальных магазинах.

Долгие годы Гропиуса связывали дружеские отношения с Феликсом Ауэрбахом , профессором физики в Йенском университете , где он спроектировал и построил для четы Ауэрбах жилой дом.

Баухауз

С 1926 года Гропиус интенсивно занимается жилищным массовым строительством, решением градостроительных и социальных проблем, выступает за рационализацию строительства. Он выполняет многочисленные проекты жилых домов: посёлок Дессау-Тёртен (в 1926-1931 гг.), Даммершток (в 1928-1929 гг.), жилой квартал в берлинском районе Сименсштадт (1929/30 гг.) и проекте «Береговая застройка Йео Минь Пей

Проекты и постройки

• Завод «Фагус», Альфельд-на-Лайне (совместно с А. Мейером), 1910-1911, 1924-1925
• Оформление павильона немецкого Веркбунда на Всемирной выставке в Генте (Бельгия); золотая медаль выставки, 1913
• Проект выставочного помещения Объединённых мастерских по изобразительному и прикладному искусству (Берлин), 1913
• Проекты оформления спальных железнодорожных вагонов нового типа, выпускаемых на заводах Кенигсберга, и легковых автомобилей для автомобильной фирмы в Кёльне, 1913
• Проекты жилых и фабричных зданий в Виттенберге, Франкфурте-на-Майне, Позене, Вене, Берлине и Померании (все в соавторстве с А. Мейером), 1913
• Административно-фабричный корпус и зал для машин «Образцовой фабрики» для выставки Немецкого союза ремесленных предприятий в Кёльне (в соавторстве с А. Мейером), 1914
• Фабричные, торговые и общественные сооружения в Померании, 1914
• Дом Баумфельда в Берлине (проект в соавторстве с А. Мейером; строительство совместно с учениками Баухауса), 1919
• Проект памятника жертвам мартовского восстания в Веймаре, 1921
• Конкурсный проект здания обувной фабрики в Эрфурте (в соавторстве с А. Мейером; вторая премия), 1921
• Корпус завода сельскохозяйственной техники «Gebr. Kappe & Co.», Альфельд, 1922-1924
• Жилой дом профессора доктора Феликса Ауэрбаха, Йена, 1924
• Здание муниципального театра в Йене, ряд жилых домов в Йене, Тюрингии, Берлине, Альфельде, 1923-1924
• Проект здания редакции «Чикаго трибюн» (в соавторстве с А. Мейером), 1923-1924
• Здание Баухауса в Дессау (проект в соавторстве с А. Мейером; строительство совместно с учениками Баухауса), 1925-1926
• Преподавательский корпус («Дом мастеров» - «Meisterhäuser») Баухауса в Дессау, 1925-1926
• Оформление выставки немецкого Веркбунда в Стокгольме, 1926
• Жилой посёлок Тёртен в Дессау, 1926-1928
• Проект здания «Тотального театра» для Берлина в соответствии с идеями Э. Пискатора , 1927
• два здания в выставочном жилом посёлке «Вайсенхоф» в Штутгарте, 1927
• Дом Терезы Цукеркандл (Therese Zuckerkandl), Йена, 1927-1929
• Урегулирование жилой застройки в районе Dammerstock в Карлсруэ, 1928-1929
• Проектирование рядовой застройки жилыми домами в районе Сименсштадт под Берлином, 1929-1930
• Оформление павильона немецкого Веркбунда в Париже, 1929-1930
• Проект оформления легкового автомобиля «Адлер», 1929-1930
• Конкурсные проекты зданий театра для Харькова и Дворца Советов для Москвы, 1930
• Частная архитектурная практика в Лондоне (в соавторстве с М.Фрайем), 1934-1937
• Gropius Haus, Lincoln, Massachusetts, 1937
• Packaged House System zusammen mit Konrad Wachsmann (Lincoln (Massachusetts, USA)), 1941-1943
• Корпус для аспирантов в Гарвардском университете (в соавторстве с Брауном, Лайфордом и Фробесом), 1948-1950
• ряд проектов мебели для австрийской фирмы «Тонет», 1950
• Проекты зданий «Бостон-центра» в Бостоне и офиса МакКормик в Чикаго, 1953
• Wohnhaus Stichweh, Hannover, 1952-1953
• Проекты зданий начальных школ для штата Массачусетс, 1954-1959
• 9-и этажный жилой дом для выставки «Интербау» в Западном Берлине (совместно с «ТАС» и В. Эбертом)
• Проектирование и строительство комплекса Багдадского университета (совместно с «ТАС» и Р. МакМилланом), 1957
• Pan-Am-Wolkenkratzer in Manhattan, 1957/59
• Planung der Gropiusstadt im damaligen West-Berlin, с 1960 (позже изменено)
• Здание посольства США в Афинах, 1956-1961
• Проект здания «Монико» на пл. Пикадилли в Лондоне, 1961
• Porzellanfabrik Rosenthal am Rotbühl, 1965 в Сельбе
• Die Glaskathedrale (официально: Thomas Glaswerk), 1968 в Амберге
  • Вальтер Гропиус. Границы архитектуры (серия: Проблемы материально-художественной культуры). - под ред. В. И. Тасалова. - М.: Искусство, 1971. - 286 с.

  Gropius), (1883-1969), выдающийся немецкий архитектор, теоретик архитектуры, один из основоположников функционализма, последовательно разрабатывавший принципы рационализма в архитектуре. Покинул Германию после прихода нацистов к власти. Родился 18 мая 1883 в Берлине, правнук Мартина Гропиуса, известного архитектора-классициста XIX века. Учился в Высших технических школах Берлина и Мюнхена (1903-07), испытал влияние Петера Беренса, ассистентом которого был в 1907-10. Гропиус стремился к выявлению функционального назначения построек в их внешнем облике, что обусловило новизну архитектурных форм: например, ленты остекления, опоясывающие здание обувной фабрики "Фагус" в Альфельде (Ниж. Саксония, 1911, совместно с А.

  Майером), подчеркивают легкость навесной стены. В административном здании на выставке "Немецкого Веркбунда" в Кельне (1914) кирпичные стены выразительно противопоставлены легким металлическим конструкциям и остеклению. В 1918 Гропиус возглавил школы прикладного и изобразительного искусства в Веймаре, объединив их в 1919 под названием "Государственный Баухауз". В период работы в "Баухаузе", он одним из первых стал осваивать те возможности для создания новых форм в современной архитектуре и дизайне, которые заложены в индустриальном производстве. Занимаясь также социальными проблемами зодчества, Гропиус в серийном производстве вещей, в индустриальном домостроении видел средство демократизации архитектуры и материально-бытовой среды, окружающей человека. После столкновения с консервативными властями Веймара, Гропиус переводит "Баухауз" в Дессау, где строит для него новое здание (1925-26), ставшее манифестом выдвигаемых им принципов рационалистической архитектуры; здесь задача организации функциональных процессов диктует асимметричное размещение масс здания. В 1928 Гропиус переехал в Берлин, посвятив себя проблеме т. н. дешевых жилищ. Разработал прием "строчной застройки", при которой стандартные корпуса располагаются параллельными рядами (пос.

  Даммершток близ Карлсруэ, 1927-28), создал несколько прототипов экономичных квартир, широко использующихся в Зап. Европе. В 1934 после прихода нацистов к власти Гропиус покинул Германию, два года проработал в Лондоне вместе с Максвеллом Фраем, создал ряд построек, например, Импингтонский сельский колледж (1936-39), способствовавших распространению функционализма в архитектуре Великобритании. В 1937 переехал в США, где стал профессором (1937-52) архитектурного отделения Гарвардского ун-та в Кембридже. В 1946 спроектировал комплексы учебных зданий Гарвардского университета (1949-50) и университета в Багдаде (1961). Построил неоклассическое здание посольства США в Афинах (1957-61), небоскреб авиакомпании "Панамерикан эрлайнс" в Нью-Йорке (1963). Умер в Бостоне после операции на сердце 5 июля 1969.

  Отличное определение

  —

  Неполное определение ↓

  ВАЛЬТЕР ГРОПИУС

  1883-1969) Вальтер Гропиус вошел в историю как один из зачинателей рационалистического направления современной архитектуры, общепризнанный лидер немецких функционалистов 1920-х годов, создатель и первый руководитель знаменитого Баухауза. С его именем связан один из наиболее интересных эпизодов развития архитектуры капиталистического общества – становление функционализма и его превращение из лабораторных экспериментов в широкое течение, распространившееся в зодчестве почти всех стран мира. Вальтер Гропиус родился 18 мая 1883 года в Берлине, в семье, где профессия архитектора стала потомственной – архитекторами были его отец и брат деда. В 1903-1907 годах он получил специальное образование, сначала в Мюнхене, а затем в Высшей технической школе в Берлине. Однако решающими для становления его творческой индивидуальности были годы работы в мастерской Петера Беренса, где в это же время трудились Мис ван дер Роэ и Ле Корбюзье (в 1907-1910 годах). Под влиянием мастера Гропиус пришел к идее единства предметной среды, окружающей человека Позднее эта идея легла в основу его деятельности в Баухаузе Беренс, один из первых дизайнеров в современном понимании этого слова, воспитывал у сотрудников интерес к средствам и возможностям современной техники, к их влиянию на формообразование в архитектуре и художественной промышленности. Гропиус, развивая идеи учителя, освобождал их от компромиссов с традиционными вкусами, стилистикой модерна и классицизма, тяготением к благополучной красивости. С 1910 года он стал работать самостоятельно как архитектор, член организованного в 1907 году объединения «Немецкий Веркбунд». Первый крупный заказ после открытия своей собственной конторы Гропиус получил от компании «Фагус». Фабрика сапожных колодок, которую Гропиус построил по этому заказу в 1911 году, явилась неожиданным утверждением нового языка архитектурных форм. Гропиус полностью отказался от классической торжественности своего учителя и ясно продемонстрировал новые цели, стоящие перед архитектурой. В этом здании Гропиус использовал достижения прошедших пятнадцати лет. Проявилась тенденция к ликвидации разрыва между мышлением и восприятием, который был органической болезнью европейской архитектуры. Американский историк архитектуры Генри-Рассел Хичкок вряд ли ошибся, когда назвал это здание «наиболее прогрессивным произведением архитектуры, созданным до войны». Исчез намек на театральность, характерный для работ Беренса. Новые возможности стали, стекла и бетона, более четкая трактовка стены, организованное освещение интерьера – все это приведено в продуманное до конца равновесие. Здесь впервые была воплощена мысль об архитектуре, вырастающей на основе целесообразной организации функциональных процессов и ясно выявленных особенностей конструктивной структуры сооружения из железобетона, стали и стекла. Впервые получила свою специфическую форму наружная стена, подвешенная к внутреннему каркасу и превращенная в легкое ограждение. Углы, не имеющие опор, прорезанные непрерывными лентами окон, выявляют ее конструктивный характер. Разработку нового языка архитектуры металла и железобетона Гропиус продолжил, создавая административный павильон выставки Веркбунда в Кельне (1914-1915). Фабрика – модель производственного и административного здания имела машинный зал, на крыше – крытую террасу для танцев и открытые гаражи позади здания. Некоторые архитектурные черты этой модели придавали ей принципиально новый характер. Годы Первой мировой войны были для Гропиуса временем осмысления и оценки результатов первого периода творчества. После войны он, как и многие другие представители творческой интеллигенции Германии, испытал влияние экспрессионизма. В 1919 году Гропиус возглавил школы прикладного искусства и изобразительного искусства в Веймаре и объединил их под названием «Государственный Баухауз в Веймаре», он привнес сюда дух экспрессионистической романтики, поэтизации ремесленничества. В первой программе училища он призывал: «Архитекторы, скульпторы, живописцы, все мы должны вернуться назад к ремеслу!» Однако в пору социальных конфликтов, становящихся все более острыми, идиллическая вера в спасительную миссию ремесла не могла быть долговечной. Гропиус вновь устремляет свои интересы к освоению возможностей индустриального производства. Он ставит перед Баухаузом цель обеспечить массовое производство дешевых, но высококачественных предметов быта, создать методы индустриального домостроения, помочь решению жилищной проблемы в Германии. В годы войны и послевоенных экономических трудностей у Гропиуса возникает интерес к социальным проблемам зодчества. Серийное производство предметов, окружающих человека, он противопоставляет художественному индивидуализму, «производству на заказ». В стандарте и серийности он видит, прежде всего, средства решения социальных задач архитектуры, средства ее демократизации. Вокруг Гропиуса в Баухаузе собирается яркий, но разнохарактерный коллектив преподавателей. Здесь работали и такие известные приверженцы художественного «авангардизма», как Л. Фейнингер, П. Клее и В. Кандинский. Лишь безусловное отрицание господствующих мещанских вкусов и эклектики объединяло всех работников Баухауза. Гропиус направлял их деятельность на выработку универсальных принципов формообразования, единых для архитектуры и дизайна, на создание новых методов преподавания, развивающих способности свободного решения задач, поставленных жизнью, без оглядки на «образцы», на общепринятое и привычное. Такое направление училища привело Гропиуса к столкновению с консервативными городскими властями Веймара. Не приняв компромисса, Гропиус перевел Баухауз в небольшой промышленный город Дессау. В 1925-1926 годах здесь для Баухауза был построен по его проекту новый комплекс зданий, который стал как бы манифестом, вещественно утверждающим принципы рационалистической архитектуры. Смелое асимметричное построение масс отражало организацию функциональных процессов. В контрастах горизонталей и вертикалей ощутимо влияние экспериментов советского архитектора и художника Эль Лисицкого. Здание Баухауза в Дессау было вершиной творческого пути Гропиуса. Постройка отразила и ограниченность функционализма – ее материальная структура создавала пространства, точно соответствовавшие определенной системе функциональных процессов. Рационализм Гропиуса здесь был «одномоментен», он исключал учет возможностей развития, взгляд в будущее. Эту ограниченность Гропиус пытался преодолеть, проектируя вместе с берлинским режиссером Эрвином Пискатором здание «Тотального театра» (1927). Оно должно было подходить для любого типа театрального представления, для любой формы отношений между зрелищем и зрителями. Такой театр не был построен, но идея оставила глубокий след в развитии принципов рационалистической архитектуры. В 1928 году Гропиус оставил Баухауз и переехал в Берлин с тем, чтобы всецело посвятить себя работе в области массового жилищного строительства. Он пытался осуществить свою мечту об архитектуре, способной улучшить условия жизни народа, построить дома, которые при минимальной стоимости позволяют рационально организовать быт и обеспечить необходимый человеку уровень комфорта и гигиенических условий. Чтобы все квартиры получили максимум солнечного света и воздуха и вместе с тем, чтобы выразить идею равноценности жилищ, Гропиус разработал прием «строчной застройки», при которой стандартные корпуса домов располагаются параллельными рядами. В 1927-1928 годах Гропиус применил этот прием в поселке Даммершток близ Карлсруэ, а в 1929 году – в большом жилом комплексе Сименсштадт на окраине Берлина. В Сименсштадте Гропиус и возглавлявшийся им коллектив архитекторов создали прообразы небольших экономичных квартир, во многом определившие основные направления массового жилищного строительства в последующие десятилетия. В 1933 году, после того как в Германии пришли к власти нацисты, даже расплывчатые идеи о совершенствовании социального устройства средствами архитектуры стали рассматриваться как крамола. Гропиус эмигрировал в Англию. Вместе с английским архитектором Максуэллом Фраем он построил несколько зданий, среди которых наиболее значительное – сельская средняя школа в Импингтон-Вилледже (1936). Это здание дало начало развитию специфического для страны типа павильонной школы, его высокая оценка способствовала внедрению идей рационализма в консервативную архитектуру тогдашней Англии. В 1937 году Гропиус принял приглашение Гарвардского университета и переехал в США. Педагогическая деятельность была предопределена чертой его характера – он умел слушать других и воздавать им должное. Он мог не обладать темпераментом или изобретательностью других ведущих архитекторов, но никто среди лидеров нового движения в архитектуре не обладал таким прозорливым философским подходом, который давал ему возможность постигать значение перспективных проблем и устанавливать соотношение между ними в широких пределах. Успех Гропиуса как педагога и организатора обусловлен его способностью видеть стоявшие перед ним проблемы всесторонне, а также – отсутствием косности. Гропиус всегда был готов советоваться и учиться у других, когда чувствовал, что ему могут сообщить что-либо ценное. Он уделял много времени своим коллегам. Его готовность понять мнение других давала возможность его студентам свободно проявлять творческие способности и привлекала к нему людей. Осенью 1947 года, выступая на VI конгрессе CIAM в Англии, Гропиус суммировал свой опыт в области архитектуры. Это были расширенные выводы из концепций его молодых лет. Они относились не только к подготовке архитектора, но и к реформе методов обучения в целом. «В архитектурном образовании обучение методу важнее, нежели чисто профессиональные навыки. Объединение в единое целое знаний и опыт имеет важнейшее значение с самого начала обучения, и лишь тогда мы сможем воспитать в студентах комплексное понимание своей специальности. Такой педагогический подход вызывает в студентах творческий импульс к соединению в одной задаче архитектурного замысла проекта, конструкции и экономики с учетом предполагаемых социальных результатов». Одновременно с началом педагогической деятельности в Америке Гропиус начал строительство собственного дома в Линкольне, штат Массачусетс. Не проходило и дня, чтобы кто-нибудь не приезжал посмотреть на «современный дом» Гропиуса. На сотни километров кругом не было ничего похожего. И все же этот дом с его плоской крышей, верандой американского типа, которая выступала в пространство, оригинальной обшивкой – доски были расположены вертикально, а не, как обычно, горизонтально – и большими окнами по существу был сродни местным традициям. Вслед за этим домом Гропиус совместно с Марселем Брейером построил в окрестности ряд загородных домов. Среди них выделяется небольшой дом в Вайланде, построенный в 1940 году, который как бы сросся с окружающей его лесистой местностью. Он построил также большие, менее привлекательные дома, отвечающие коммерческим интересам их владельцев. Много возражений общественности вызвал поселок для рабочих Нью-Кенсингтон, построенный по проекту Гропиуса около Питтсбурга. Эмигрировавшие в США европейские архитекторы столкнулись с тем, что важные задания поручались обычно крупным фирмам, штат которых состоял из сотен людей, а небольшие архитектурные мастерские, к которым они привыкли на родине, вели тяжелую борьбу за существование. В 1938 году Гропиус и Брейер принимали участие в конкурсе на здание Уинстонского колледжа. Но время для воплощения их идей в жизнь еще не пришло, хотя уже наметился определенный перелом. В 1945 году вместе с группой молодых архитекторов Гропиус основал товарищество «The Architects Collaborative» – бригаду из восьми молодых архитекторов. Их совместная работа привела к созданию ряда выдающихся проектов и сооружений. Так, в 1949-1950 годах был построен Гарвардский университетский центр в Кембридже. Метод коллективного творчества всегда был близок Гропиусу. Фонды, за счет которых финансировалось строительство, были довольно ограниченными по сравнению с теми, что выделялись для строительства прежних студенческих общежитии. Причиной исчезновения «роскошного типа» зданий были не только экономические трудности, но и развивающийся новый подход к жизни. У послевоенного поколения молодежи появилось стремление к большей простоте быта и к углублению духовной культуры. Семь общежитий и входящее в комплекс здание для клуба, столовой, библиотеки и т д., спроектированные архитекторами во главе с Гропиусом, явились достойным выражением нового направления. Отдельные здания соединены крытыми переходами. Большие озелененные площадки расположены на разных уровнях. Взаимосочетание простых малоэтажных объемов, размещенных среди природы, буквально совершило переворот в американской практике строительства университетских зданий. Двухэтажное здание со стальным каркасом, облицованное известняком, с большими стеклянными поверхностями, строилось как общественный центр аспирантов Гарварда. Его тщательно продуманная организация определяет архитектурное звучание всего комплекса. Гропиус настоял на том, чтобы в здании общественного центра было представлено современное искусство. Это была нелегкая задача не столько из финансовых, сколько из эмоциональных соображений. Когда Вальтеру Гропиусу исполнилось семьдесят лет, он считал, что ему «все еще почти нечего строить». А в восемьдесят лет он был осыпан наградами, почестями и таким количеством заказов, которое с трудом можно было бы выполнить. Такова судьба почти всех пионеров современной архитектуры. В США, начиная с 1950-х годов, совершенно неожиданно возникла тенденция к реконструкции городов, хотя нельзя сказать, что были найдены новые архитектурные решения. Прототипом такой реконструкции центра города мог бы служить Бэкбей-центр в Бостоне (1953), если бы проект был осуществлен. Он был разработан группой профессоров университета. Гропиус принимал участие в этой работе, и она несет на себе отпечаток его творческой личности. Это хорошо организованный ансамбль с доминантой в виде крупного конторского здания. Здание представляет собой в плане несколько ломаную линию, наподобие проекта высотного здания Ле Корбюзье в Алжире. Позже эту идею Гропиус осуществил в высотном здании «Пан-Америкен» (1958-1963) для того, чтобы смягчить объемы и массивность сооружения. Но в Нью-Йорке огромное высотное здание «Пан-Америкен» стоит изолированно, вне связи со случайно расположенными рядом сооружениями. В проекте для Бостона доминирующее здание образовывало удачный ансамбль с остальной застройкой. Широкий пешеходный мост должен был соединить центр с политическим учреждением – Залом съездов. В центре перегруженного столичного города с невероятным движением транспорта был бы создан рай для пешеходов. Деятельность Объединения архитекторов, возглавляемого Гропиусом, постепенно расширилась. Школы, административные здания, большие поселки, необычный по своему размаху проект университета в Багдаде (1957). В 1962 году Гропиус начал в Западном Берлине строительство нового городского района на пятьдесят тысяч жителей. Живя в Германии, о заказе такого объема Гропиус даже не мог и мечтать. Этот район города теперь носит его имя. Особенно ярко творческая индивидуальность Гропиуса проявилась при проектировании здания американского посольства в Афинах. Здесь нашло отражение все то, что было достигнуто Гропиусом за пятьдесят лет творческой работы. По периметру здания посольства расположены ряды колонн, облицованных мрамором. Выступающий вперед, как бы парящий карниз дает тень, а расположенный позади него широкий зазор служит для вентиляции. Центральная часть главного здания посольства несколько заглублена, и стены его застеклены внутри и снаружи. Здание посольства, которое по своей специфике связано с определенной секретностью, имеет привлекательный вид. Пройдя через открытое пространство под зданием, опирающимся на колонны, посетитель попадает во внутренний двор-патио, окруженный такими же колоннами, как и по наружному периметру, что, несомненно, свидетельствует о влиянии античной архитектуры. Творчество Гропиуса имеет всеобъемлющее значение – и не только по достигнутым результатам, но и по широте поставленных задач. В архитектурных произведениях Гропиуса, которые составляют лишь часть его творческого наследия, содержатся решения разнообразнейших архитектурных задач, основанные на тщательных научных исследованиях; к ним относятся новые решения эстетических и конструктивных задач в промышленном и жилищном строительстве, в строительстве учебных заведений. Тот факт, что многие произведения Гропиуса, даже созданные им в молодые годы, не потеряли своей первоначальной свежести, служит доказательством его творческой силы. Это относится не только к работам в области архитектуры. Еще в 1913 году Гропиус разработал проект тепловоза, который с точки зрения промышленной эстетики был поразительно передовым. Двадцать лет спустя в этом проекте узнали современную «обтекаемую форму». Его памятник павшим революционерам в Йене тоже остался вполне современным и нисколько не устарел. «Цель архитектуры, – писал Гропиус, – всегда остается одна: создавать пространство и тела. В этом никакая техника и никакая теория не может ничего изменить. Объемное тело можно составить из любых материалов, а художественный гений находит средства и пути, чтобы с помощью таких материалов, как стекло и металл, устроить закрытые пространства и непроницаемую телесность. Нельзя не заметить, что этого рода стремление к формотворчеству в наши дни началось с первоначальной свежестью, началось как раз при развитии индустриальных форм…» Умер Гропиус 5 июля 1969 года в Бостоне.